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侵权的问题非常可笑，在当代艺术范围里构不成侵权。蔡国强是中国艺术家在国际当代艺术界最活跃、最走红的一位，他转化了中国很多的文化符号和文化的观念，引起了西方的关注，国外非常重要的展览和博物馆都有他的作品。 我觉得侵权这个问题是个虚假的问题，这里面隐藏的实际上是一种情绪。改革开放以来，中国参加了一些国际展览，在这个过程当中，由于西方的策展人不可能对所有的方面都清楚，肯定会出现一些偏差，会以他们自己的眼光来挑选作品。出现这个过程我觉得是非常正常的。你总得要参加嘛，你只有参加了，才能够逐渐找到相互理解的途径，并逐渐克服这种偏差。 四十年代以来，倡导艺术家向民间学习，如《黄河大合唱》《白毛女》《李有才板话》等，还有当时古元的木刻，这些都是向民间艺术学习的产物，《收租院》实际上是延续了这条道路。 有一个细节，当时《收租院》要到北京来展出，因为不能拿原作，中央美院的教授参与了复制工作，在复制的过程当中就认为原作太粗糙，太像民间艺术，缺乏雕塑感，这可以查文革前的最后一期《美术》杂志刊登的文章，认为要加强造型感、语言感，把北京展出的复制品和大邑县展出的原作的版本比较，差异非常大。我把当时所有的版本搜集起来，好多年来我弄不清各个版本之间的关系，我采访了参加各种版本的创造者，互相之间都不了解。复制时，整体造型感觉上它还是强调了苏联的写实主义的东西，但眼珠子是玻璃球保留下来了。
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