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封闭在文革的中国所产生的“超级写实主义”作品 35岁的杨述至今还记得7、8岁时随父亲上了班后可以在学校的特别食堂享受到一顿有肉菜的午餐。那时政府配给每位市民一个月0.5公斤猪肉的定量票证，而他的父亲是四川美术学院雕塑系的教师，因为与许多师生一起正在制作一组名叫"收租院"的群雕，所以当时四川省政府专门给了他们三天可以吃一次肉的特别优待，学院为此还专门开了一个食堂。 这是1972年，四川省政府拨了20万元人民币的专款，命令四川美术学院在已经具有广泛影响的泥塑"收租院"的基础上，再翻制一套更有艺术水平、可以永久保留、方便四处巡展的群雕。这组群雕是四川美术学院雕塑系的师生最为精心制作、又最有艺术水平的一套作品，一共有99件作品，114个人物，是现在唯一的一套用玻璃钢制作、镀铜表面处理完成的"收租院"雕塑。后来许多报纸和杂志以及画册发表介绍的作品大都出之于此，在作者们的心中，也一直认为这些作品是最有代表性的"收租院"雕塑原作。 "收租院"雕塑最初创作于文化大革命之前，当时是为了"阶级斗争""教育人民"的政治需要，以一个距离四川省成都市52公里的大邑县的一处地主庄园现场作为场景，以这个地主如何凶残地剥削农民、农民如何苦难的戏剧性故事为内容，由四川美术学院雕塑系的师生和当地的民间艺人共同创作。作者们饱含愤恨地主、热爱农民的质朴崇高感情，为了完成党布置的光荣革命任务，全身心地投入，产生出一组非常具象写实的泥塑群像，并于1965年在北京展览，引起了全国的轰动，有为这故事而感动的，也有为写实手法的高超完美而惊叹的。在当时，这被认为是社会主义的现实主义艺术原则与社会主义政治需要相结合的完美典范，由此，也引出了一个很奇特又很有意思的文化现象：在文化大革命的红色疯狂和封闭的中国，几乎是同时或还更早地自发地产生了与正火红于世界的"超级写实主义"一样的艺术和艺术品。这也成为"收租院"雕塑在历史的演化中越来越凸现的文化意义。 在2000年10月六十周年校庆时，四川美术学院计划在其美术馆中再建一新馆，把这些使四川美术学院扬名天下的老家底雕塑全部专门陈列展览出来；已签署合同的河北美术出版社将投资20万元重新出版一本"收租院"雕塑的画册；四川美术学院美术馆还正在努力把商谈中的几个在国内外巡回展出"收租院"的项目落实实施，并计划把"收租院"雕塑的主要作品翻制成铜像，以便有兴趣的美术馆、博物馆收藏。以上有关信息可以垂询：重庆市黄桷坪街108号，四川美术学院美术馆，或e-mail: artcenterinsc@hotmail.com
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