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图一
图二
横滨国际当代美术三年展经过长达三年的准备，在日本经济的"冰河期"，世界经济萧条的九月初开幕。具有相当讽刺意味的是，在日本，只有在经济过热之后，才会出现那些与商业无关，且品质高的现代美术聚会。尽管如此，在国际美术双年展、三年展泛滥的今天，横滨国际现代美术三年展能以怎样的魅力，吸引世界上的同行以及爱好者前来日本参看，仍然是不能乐观的现实。 时间及举办单位2001年9月2日至11月11日。 本届三年展由国际交流基金会、横滨市政府、NHK电视台、朝日新闻社、横滨国际现代美术三年展组织委员会共同举办。事务局设立在日本国际交流基金会内。 展标解说有五根圆头短线组成的展标，取自横滨的日文发音YOKOHAMA的第一个字母"Y"，将"Y"字网状组合联接之后有无限扩大的意图，将开始的部分作为这次展览的展标，有着在全球化信息网开始交流的意味。 
图三
图四
策展人说四名策展人为：河本信治-京都国立近代美术馆主任研究员，建田哲--多摩美术大学教授，中村信夫--现代美术中心CCA北九州策展人，南条史生--独立策展人三年展的题目定为"超级浪潮--走向新的综合"，因为全体策展人意识到，不只是美术界，我们社会全体都受到来自着信息革命、环境问题和遗传工程学等变革浪潮的冲击，如今我们只能用"超级浪潮（MEGA-WAVE）"这句话来综合其各先端科学成果对美术界的冲击。 20世纪的文化有着高度专门化的倾向，这使它自身失去了与相关领域之间应有的关连性，进而向着各种被分断的领域展开，我们强调在以美术为中心的同时，不拘泥于专门性的立场，而是从更为灵活的立场出发，探索接近越过各分野界限的可能性。 就是说，越过固有美术的框架，大胆地尝试和其它艺术分野和科学、哲学进行交流和对话。艺术和社会相互综合的新视觉，是面向二十一世纪的"横滨国际现代美术三年展"的重要使命。 
图五
图六
"超级浪潮"并不是破坏性的浪潮，而是将过去连绵不断、各种各样的浪潮进行大型汇合之后的新浪潮。位于这一浪潮中心交流地带的艺术家，正在和当今的新课题，既"探索新的人间像"进行积极的对话。 这次选题和定位显然与国际上一些知名的同类展览没有太大区别，只是更加偏重对趋势的导读和概括。 人选由四名策展人，分别到世界各地调查之后，有100名美术家作为候选人，最后内定71名。其中日本出身的美术家有22名，占人选三分之一还要多，但是象Ono Yoko和杉本博司这样的超级国际美术知名艺术家，其身份已经远远超过作为地理概念的日本。筹委会要求美术家为了这次三年展，必须制作新的作品，从而在时间上保证这次展览作品的先端性。 会场主要会场有两个，一是横滨海岸的复合展示场，二是一般观众比较陌生的红砖一号仓库。两者都位于港之未来21（MINATO MIRAI21）地区，也是横滨大型填海都市新开发地。 三年展利用复合展示场新竣工部分空间，有一万平方米的面积，横长126米，宽81米，天顶高13-21米不等的无柱巨大空间。应该说是能够展示现代美术多样形态作品理想的会场。 而"红砖一号仓库"（横滨港新港阜头砖仓库），是1908年（明治41年）着工，1913年（大正2年）竣工，由红砖建造的3层仓库，是明治建筑界著名建筑家妻木赖黄设计，它曾因为抵挡过关东大地震的灾难完整无缺而成为建筑名作。现在"红砖一号仓库"已经作为象征"横滨港"的历史建筑而受到保护，两座一体仓库正在重新翻修，整个工程预定在2002年完工，先行完工的部分作为这次横滨国际现代美术三年展的会场，而成为文化活用的榜样。经过翻新的仓库内部，极有品味，洋溢着历史再生的气分。 复合展示场展出76名美术家的作品，红砖一号仓库有23名美术家的作品展出。还有其它一些分散会场和室外公共空间展出的作品，也属于三年展的一部分。会场构成委托给日本著名建筑家冈部宪明。 宣传·来者在开展之前的2000年曾两次举行大型记者发表会。除了面向媒体宣传之外，也动用公共交通机关和设施进行大规模宣传工作，显然胜过以往任何一次艺术博览会。门票已经从今年一月开始就先行发卖，文化信息杂志连续刊登预告，近而成为日本2001年秋季文化活动的一部分。 然而，无法与威尼斯国际美术双年展相比的是，来自海外的参观者不太多。在本质上，这次三年展是提高日本国内对当代美术认识的场所，在会场上可以看到，大量的参观者是衣着入流的年轻女性。 Ono Yoko-镇魂之货车/1999-2001由雕刻家椿升和信息文化论、媒体美学研究家室井尚共同制作的巨大冲气蝈蝈，悬挂在邻近复合展示场旁边的大陆饭店外边，被认为是本次三年展推荐注目作品，然而当我看完整个展览之后，认为在红砖一号仓库外边展出的Ono Yoko（小野洋子）"货车"是一件极有力度的镇魂作。 众所周知，Ono Yoko是甲壳虫乐队"披头四"之一的约翰列农的遗孀，她本人是国际美术界著名艺术家，从1959年开始参加激浪派实验艺术活动，1969年与列农结婚，八十年代之后重新开始艺术创作生涯，主要是通过语言和文字来制作装置，现在被艺术界作为概念艺术的重要艺术家获得重新评价，从2000年开始在美国各地的美术馆巡回举行大型回顾展，这次是将曾经在柏林发表的装置"货车"搬到横滨展览。 这是一节德国铁道DB拥有的旧货车车箱，车箱四面部布满了弹痕，光和音从这些弹孔中透出来，车箱的上部有一个孔，一束光直射天空，车箱中传出来的音乐根本不是我们习惯的音乐，好象是豪哭的声音。音乐是作者自己创作的，据她说是慰藉亡灵的音乐。车箱的一角贴着Ono Yoko用日语写的一段话： "货车通过这件作品，我想表现我们抵抗在二十世纪体验的悲剧和非正义，并医治创伤，和面对未来的希望。 Ono Yoko1999-2001"这不是一节普通的货车车箱，它载着列农的灵魂，和遗孀至今不能消去的悲哀，从车箱中传出来的镇魂之音，死死扣住我和其他观众的心，我们久久徘徊在货车周围，看见那直射到天上的一束光，好象列农的灵魂不断投射到宇宙中去。车箱中的音乐是特地为本次三年展制作的。 杉本博司-传蜡人精神本博司立教大学毕业之后赴美，从1974年开始以纽约为据点活动，七十年代后半期他曾经用大型照相机，拍摄美国自然史博物馆中模拟自然的风景模型，然后用长时间暴光的方法拍摄无人剧场银幕，以及发表很著名的"海景"系列作品，杉本博司说他的作品是拍摄历史和精神的历史。 这次发表的蜡人肖像摄影，高度的技术让蜡人传出精神，这组系列作品目前正在纽约苏荷区的古根海姆美术馆展出。 一柳慧-实验音乐作曲先锋实验音乐作曲家一柳慧参加日本国际美术三年展还是首次，这说明美术界开始重视一柳慧对音乐的视觉性探索。 一柳慧是五十年代赴美，从师电子实验音乐巨匠约翰·凯齐，从而直接接触前卫音乐的真蒂，1961年回国，在日本首次介绍约翰·凯齐和美国的实验性前卫音乐，他本人的作品也是以偶然性和图形乐谱为特征。一柳慧的成就体现在他对日本传统音乐和思想的精研，进而融入自己的作品中，他的创作对日本现代音乐有很大影响，1995年开始发表歌剧作品。 Pipilotti Rist-电子影像青沙帐瑞士影像艺术家Pipilotti Rist的感觉就是好，出自她手里的影像，几乎是别人不大注意的残像，Pipilotti Rist独特的感觉和影像技术使那些原本不成为素材的素材变成色、光和音混合的电子画面，极为日常的事物和行为，在Pipilotti Rist那里获得让人兴奋的影像艺术。这次的流动影像投射在挂满妇女编织的挑花巾上，既抒情又神秘。 束芋-纯日本味电子波普没有听过束芋这个名字，其作品是将动画组合成立体动画装置，动画都是那些当今日本最普通、最日常、最平民性的生活场景，比如上班的满员电车，洗澡堂和厨房风景，明快地描绘日本社会抱有的社会问题，是备受注目的艺术家，其短片常在国际上参赛。 Fiona Tan-长焦近摄他是现居阿姆斯特丹的华裔艺术家，由中国人的父亲和澳大利亚人的母亲所生，到1992年为止在阿姆斯特丹受教育，以后在自己的母国印度尼西亚发生排华暴动，他用摄像机追踪自身离散家族的悲剧，其纪录片获得海内外高度评价，这次发表的是用远焦拍摄近距离日本女性弓道大会的摄像片，他有着先锐的影视感觉。 中国艺术家参展中国艺术家的作品主要在复合展示场，最大的是蔡国强的"焰火大会-从天"，使用材料为电灯、蚊帐、按摩椅子。本来他的计划是在外边制作焰火大会，专门放那些让人们误认为是"失败"的焰火，由于技术等原因不能实现，改为室内小型电子焰火。蔡国强还特地印刷制作了小报。视觉的舒服和由视觉带来的兴奋，加上电动按摩躺椅给身体直接带来的享受，成为一种舒服的循环。 住在巴黎的黄永PING的作品是两条巨大的鱼被挂在空中，题为"双饵"，他的作品一贯具有制霸空间的强力，同时向人们提示多样的思考方式。 张洹是九十年代中国有代表的行为艺术家，他的人体行为艺术是向作为人的极限状态挑战，赴美之后，大大展开其艺术活动，先后在许多美术馆进行行为艺术。 孙原和彭禹关注生与死，肉体和观念这一触及人性根本的主题，其作品是将从人体上抽出来的脂肪作成皂状的固体，将它作成三米高的柱子，生命不可分离的脂肪，和文明象征的圆柱结合在一起，既有庄严的气氛，同时又嘲笑人类的傲慢。俩人都是七十年代初出生。 丁乙的"十字的出现"平面系列作品，被安排在色彩强烈的空间中，他的作品描绘方法相当规则，灵感来自既成的格子布，由于参加过1993年的威尼斯双年展和1998年悉尼双年展而受到注目。由于不断重复地使用一种极少主义的方法，而确立了鲜明的个人风格。 杨福东以电影、录像和摄影等媒体发表作品，通过CG来操作画面，人们会看到在传统的中国寺院和庭园中出现不可思议的时间和空间交错，特别是录像作品有意将裸体暴露在公共视觉空间中。 2001.9.29 图片目录_ 01/横滨国际当代美术三年展海报 02/横滨国际当代美术三年展会场在港之未来21地区/引用资料 04/05/椿升+室井/飞蝗/CG/2001 06/07/75/Ono Yoko/货车/1999-2001 08/复合展示场入口处图Felix Gonzalez-Torres的"无题"装置/1991（作品是地上堆放的糖果，观众可以取） 09/草间弥生/无穷的水仙Endless Narcissus show/2001 10/折元立身/交流、艺术、面包人/1996 11/Ham Kyung/Chasing Yellow/2001 12/Jason Rhoades/无题、日本的平面作品/2001 13/Javier Tellez/离升/2001 14/Mariele Neudecker/无法呼应的现在Unrecallable Now/1998 15/Koo Jeong-a/Narcolepsy/2001 16/Alexandra Ranner/电报/2001 17/伊藤存/涌之壁/2001 18/Karl Duner and Peder Freiij/公司/2001 19/会田诚/Blender/2000-2001 20/Anita Dube/His Mastcr's Voice 2001 21/UriTzaig/水晶/2001 22/Florian Claar投射影像装置/2001 23/印尼Heri Dono的装置/2001 24/Pierre Huyghe/100万之王国/动画/2001 25/盐田千春/之后After That/2001 26/Eulalia Valldosera/LES DEMOISELLES DE VALENCE/2001 27/Jeannette Christensen+Anders Tomren/流动性不安之诞生/2001 28/都筑响一/精子宫/2001 29/46/一柳慧/Dimension Metamorphosis/2001 30/杉本博司/列宁〔左〕和戴安娜/2000 31/Andreas Slominski/无题〔大量捕获〕/2001 32/Cerith Wyn Evans/Cleave01/2001 33/Liam Gillick/交涉的根本性，还是时间性特色/2001 34/Adel Abdessemed/Adel Has Resigned/2001 35/Johannes Wohnseifer/为了横滨一百个超明星们/2001 36/Oladele Ajiboye Bamgboye/Blink/2001 37/虽然看不见，但是在这里有我们所知道的能量/Siobhan Liddell/2001 38/YonaFriedman/空中都市/2001 39/Alicia Framis/Kidia/2001 40/Rasmus Knudand and Soren Andreasen/UN/2001 41/Joseph Grigely/你/2001 42/43/Pipilotti Rist/Related〔Yokohama Dandelions〕/2001 44/Jimmie Durham/化石之森/2001 45/赤濑川原平的装置作品/2001 47/John Bock/利息/2001 48/Xind Danwen/梦游病/2001 49/Bahc Yiso/今天/2001 50/Laure Tixier/漫画/2001 51/红砖一号仓库会场 52/Sergio Vega/救救乐园/2001 53/Krzyszt of Wodiczko/The Tijuana Projection/2001 54/束芋/日本的上班快速/2001 55/Candy Factory/Re:move 56/Joelle Ciona/In Habitation-Yokohama/2001 57/Peter Fischli+David Weiss/Sichtbare WELT〔14 Light Tables〕/2001 58/Exoskeleton/STELARC/2001 59/Candy Factory/Re:move/2001 60/笠原惠实子/La Charme/2001 61/Miwa Yanagi/My Grandmothers/2001 62/Fiona Tan/Saint Sebastian/2001 63/Dominique Gonzalez-Foerster/Rose Bud/2000 64/Sergio Vega/热带、罗可可、有蚊子的黄金时代/2001 65/蔡国强/焰火大会-从天而降/2001 66/孙原+彭禹/文明柱/2001 67/68/张洹/我的日本/2001 69/杨福东/Su Xiao Xiao/2001 70/黄永平/双饵/2001 71/丁乙/"十字的出现"平面系列作品/2001 72/会场入口 73/Laurent Moriceau+20471120/中川装置/红光的浴室/2001 74/Choi Jeong Hwa/瓜果/2001
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