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马修·邦尼说：「《睪丸薄悬肌之一》是作品原始概念的触发点 ；《睪丸薄悬肌之二》是对此概念的首度驳回；《睪丸薄悬肌之三》是爱上了这个概念的阶段；《睪丸薄悬肌之四》是意识到结果即将来临的惶恐；《睪丸薄悬肌之五》是一种分裂，一种双重的结束，把原始概念最终的死亡释放出来，同时再绕回到睪丸薄悬肌之一。」【注四】这种独特的架构，让作品本体随着思维辩证自然地演进，与其所探讨的主题造成有趣的呼应，成为要解读这套作品必须了解的第二个层面。
《睪丸薄悬肌系列》由一至五，在主题与创作过程上，架构出了两种渐进式的显性结构。但，执行拍摄的时间与地理位置，却又形成了代表马修·邦尼个人历史与经验的隐性架构，成为了作品的第三个层面。1994年完成的《睪丸薄悬肌之四》，拍摄于象征他爱尔兰血统的曼岛(Isle of Man)。1995年完成的《睪丸薄悬肌之一》，拍摄于象征他美式足球运动背景的爱达荷州野马美式足球场。1997年完成的《睪丸薄悬肌之五》，拍摄于他个人偶像胡迪尼(Harry Houdini)的出生地布达佩斯(Budapest)。1999年完成的《睪丸薄悬肌之二》，以象征与父亲共同旅行的童年回忆之加拿大为主要背景。全套作品的最后一件，2002年完成的《睪丸薄悬肌之三》，则拍摄于他现在的居住地纽约。马修·邦尼将个人历史融入作品结构里，进一步打碎原本已经非常抽象的叙事情节。这种看似唐突的做法，将叙事情节由传统的角色中解放，让场景与道具取而代之，成为传递情感的主要工具。 上一页 下一页
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