 01-----彼得-格林纳威在柏林第三届新媒体艺术节中的演说现场 每次电影一推出都引起极大争议的英国怪诞导演彼得格林纳威(Peter Greenaway)，又有新作品即将发表了！可是这一次先行试探市场的并不是大家所熟悉的电影，而是另一个新的尝试：网络影像艺术。这个案子的全世界首次发表当然就舍「柏林影展」而取「柏林新媒体艺术大展」(International media art Berlin, Transmediale)为目标。
陶斯鲁裴的天方夜谭陶斯鲁裴每年庆生三次。
第一个生日是他开始会思考的那一天；第二个生日是打从娘胎来到世界的日子；第三个生日则是他的受洗日。至于该如何来为三个「生日」庆祝其实是有一些些复杂与困难的。这要如何说起呢？要为他的第一天思考庆生还需要依仗鲁裴母亲的记忆；至于第二个生日可也不简单确定，家人只告诉他出生在午夜，而这午夜到底是当日将尽或者已是第二天的开始，谁也搞不清楚；那么，第三个生日--受洗日，总该不会有什么问题了吧？噢！那可不然！詹姆斯是鲁裴受洗后的名字，但是他的父亲习惯叫他山谬，而其它所有人都以派瑞称呼他，尽管他给自己取名南希，显而易见，从来没有一个人叫他詹姆斯，所以这个生日也让人感到荒谬。
陶斯鲁裴一生中着手几项大计画。比方说重新书写一千零一夜的「天方夜谭」、撰写其个人传记等等伟大工程。他一生不断在寻找如启示录般的真理。
鲁裴六岁即开始有了性幻想。有一个夜晚祖母哄他睡觉，睡觉前他看见了祖母在镜子前的裸体以及放下来的长发。当祖母将蜡烛吹熄的一煞那，空气中充满二氧化碳的味道，加上之前所见的画面构成他性幻想的景致。
鲁裴出生在英国威尔斯，但是他的的大半生经历全世界各地，而且大部分时间都在「监狱」里度过。十岁时，他的父亲将他锁在堆煤房里三小时，因为他为了在后院花园的地面上签下自己的名字把整个花圃全毁了。十二年之后，也就是1938年，鲁裴在美国犹他州阴错阳差认识三个德裔美国人，他们想回欧洲参加第二次世界大战，但他却被这三个人绑架，一路上玩起一种狱吏与罪犯的游戏，鲁裴理所当然扮演罪犯的角色。多年前一个昏暗多雾的夜里，鲁裴踩着朝圣的脚步到佛罗伦斯去欣赏马萨其奥(Masaccio，1401-1428)(注1)的作品。多年来他一直当作是学习透视法的练习。但是这一次从逐渐褪色的苍白壁画颜色里，他忽然顿悟到这是绘画最终的手段。
鲁裴疯狂地将日历一张一张撕下。他恨不得马上预见周末的来临、一个月的结束、一年的转变、一世纪的尽头。他甚至希望尽早看到自己生命的尽头。
而鲁裴痛恨别人说他活在一个超现实的生活里。他认为所有的女人都是狗、每一个男人都是猪。他更相信：死亡只不过是沉沉睡去而且爬不起来的状态而已！同时他也开始怀疑：上帝如果不存在，也许这个世界会更多采多姿。
冷战时期他被囚禁在莫斯科与西伯利亚，之后他出现在香港与东京街头。八零年代，鲁裴被人看见曾在北京与上海出现。就记载而言，他的最后一次出现是在中国满洲地区的沙漠里。
| | 02---------电影中的陶斯鲁裴由英国演员J.J. Field饰演 |
人称鲁裴是「专业的囚犯」。他的一生大部分时间在监狱里渡过，所以他必须学会如何打发或者利用时间。他将文字刻在牢房的墙壁上，创作文学、戏剧、电影甚至是绘画。同时鲁裴将他所接触的所有狱吏放在各个创造出来的情节之中。逐渐地，鲁裴的知名度在欧洲与美洲打开了，他炫丽多姿的创作悠游于各类艺术之中，因此他个人的事迹也越来越如同小说一般被所有人所谈论。一次盛大而引人注目的「鲁裴专题研讨会」在美国纽约的布鲁克林美术馆举行，其中心主题都围绕在「92个行李箱」上，每一个行李箱内都是鲁裴的各类创作理论兼及全世界旅行与囚狱的生活纪录。
多年以后这92个行李箱一一在世界各地被发现，陶斯鲁裴又一次出现在聚光灯下……
聚光灯下的九十二个行李箱这个伟大而艰巨的计画早在十几年前，英国导演彼得格林威那就已着手准备，终于在去年筹募到第一比庞大的资金进行影片的拍摄工作。培斯鲁裴其实就是葛林威纳的真实本我化身，讲述一个艺术家内心的旅行风景并藉由真实与虚幻的穿梭触及人类历史的大坐标，始于1928 年原子弹的发明到1989年柏林围墙倒塌的60年断代史。鲁裴的一生见证了这个时代人类的喜怒哀乐与无奈、怀疑。但是创造出陶斯鲁裴这个名字的原因为何？格林纳威解释道：陶斯(Tulse)，以英文发音表现出脉搏的音律；鲁裴在拉丁文中则是狼的意思。「脉搏里的狼」(the wolf on your pulse)，不断在历史的洪流里呼嚎，鲁裴可以存在每个人的血液里。
格林纳威激动地说：「电影已死！当前大部分电影都极端无趣。我现在要将精力投注在新媒体艺术令人神往的后电子革命中(the new post-digital revolution in the media)。」
提起这个大大超过电影公司的创举与计画，吓退许多人 但也吸引更多不同领域志同道合的艺术工作者与投资老板加入。整个计画将分为数个方向进行：1.三部各为时120分钟的影片，第一部将在今年(2002)五月法国坎城影展正式亮相，继之意大利威尼斯影展以及明年(2003)的柏林影展。2.十六集30分钟的电视连续影集。3.书籍。4.展览。5.DVD。6.CD-ROM以及7.为期四年的Web sites网络艺术计画。
九十二个行李箱代表的是釉原子的92个分子单位，釉原子一经发现，原子弹继而被创造出来，美国对日本投下的原子弹彻底改变了人类的命运。九十二个行李箱装载着着人类的历史和命运，当行李箱逐一被发现、打开时，也代表着命运与历史的重复或者是可以再检讨并重新诠释。但是导演并不愿意在电影中为观众打开九十二个行李箱，太浪费时间而且缺少了自主与互动性。这也是为什么整个计画包含了不同的呈现方式。
网络影像艺术无远弗届计算机的革命时代来临，网络艺 | | 05-----陶斯鲁裴网站，92个行李箱各有不同的内容 |
术轻而易举打破了艺术表现的空间限制。一个说故事高手如彼得格林纳威，电影的时间限制往往让他无法畅所欲言，而这个人类历史命运的大课题又岂是三言两语能道尽？整个故事就像是一千零一夜，永无止境。格林纳威将所有的情节放在网络上，网络搜寻者可以尽情发掘陶斯鲁裴的生平事迹，并且每天有最新的情报发送，同时九十二个行李箱也可以自由打开、阅读或者在诠释。整个迷人的架构就如将小说与网络游戏融合，并藉电影的情节吸引观赏者参与。1001天里，所有人可以从网络中参与阅读人类历史的工作。www.tulseluper.net/这个网站里就是一部分计画的呈现，每天都有关于陶斯鲁裴个人生平的新发现，同时也响应历史上的大事件。
出生在英国威尔斯的格林纳威，所受的教育室美术训练，他其实志愿是当一位画家，所以在他的许多影片画面的布局与安排常出现艺术大师绘画的影响。他更喜欢人们称他艺术家而不是导演。因此不断注意当代艺术的发展，进而参与其中，对他来说是理所当然之事。
格林纳威的影片虽然一直无法被称为主流电 影，但总有一批观影者张大眼睛注意他的每一部片子，但他总是出人意料的来一些不同的「秀」。他不但拍片而且在美术馆或画廊举办过几次画展，当然他的画展总是充满炫丽的视觉效果一如他的影片。导演一职对格林纳威而言只是实现他艺术创作的一个途径而已，他还是可以游刃有余的穿梭在其它角色身分中。「电影中所创造出来的观点、情节都根植于绘画的美学思想。这个美学思想构筑了整个架构、组成与所有片段。」他导戏时美术的基础深深影响着他。「创作对我而言，是试图将整个宇宙再组织，并帮助我们去理解这个环境，并从而避开这纷扰多变的纷争。」
80年代开始，彼得格林纳威的名字在电影圈响亮了起来。「绘图师的合约」(The Draughtsman掇Contract, 1982)、「一加二的故事」(A Zed and Two Noughts, 1985)、「建筑师之腹」(The Belly of an Architect)、大玩数字游戏的「淹死老公」(Drowing by Numbers, 1988)、大受市场欢迎的「厨师、大盗、他的妻子和她的情人」(The Cook, The Thief, His wife and Her lover, 1089)、改编自莎士比亚「暴风雨」一剧的「普鲁斯佩罗的书」(Prospero掇Book, 1991)、「魔法圣婴」(The Baby of M?on, 1993)、「枕边书」(The Pillow Book, 1996)以及「八又二分之一个女人」(8 1/2 Women, 1999)到目前正在拍摄的陶斯鲁裴三部曲，无不令人震惊他的才华与多识。
向电影再见对新媒体说Hi！
彼得格林纳威宣称电影已死并不代表他放弃了电影，而是认为影像的创造跟着时代的脚步与科技的创新已不能再死守传统的包装方式，新科技艺术搭起了一作新的与观众沟通且互动的桥梁。电影只能承担起部分的影像输出任务，还有更多的表现可能等着发掘。他再三强调，艺术的形式应该能够被本身驾驭自如，不受外力控制，且创造出具有无限延展性的原始影像。俄国导演艾森斯坦划时代地在电影影像中创造了独特的语言、奥森威尔斯(Orson Welles)将电影转化成为独立的一门艺术；法国导演高达(Godard)打破各种形式重新赋予生命。瑞典导演柏格曼(Ingmar Bergman)的「第七封印」(The Seventh Seal)曾深深感动了他；大卫林区(David Lynch)的「蓝丝绒」(Blue Velvet)也让他赞叹不已，每个世代都在努力超越大师。然而现今的电影工业已产生太多重复且可笑的玩意儿，他不愿跟着和稀泥。
电影需要更多的观众，但不只是在电影院里。格林纳威笑着调侃现场的观众：「我知道你们喜欢买DVD在家欣赏电影，能够买下它我就很感激了。但是如果你还能走到戏院里去的话我会更加爱你。」他要用不同的艺术形势来吸引观众，甚至比多于从前到戏院的人口。新科技网络艺术正可以将这个计画逐步实现而且表现出更多电影中无法创造出的另一个虚空间，「陶斯鲁裴的九十二个行李箱」正需要这个媒介来邀请观众的参与。
你可以依据日期查看鲁裴以及其行李箱被发现的经过与内容，甚至你会发现一个类似或者正是鲁裴的行李箱在身旁。你不只坐在暗室里里被动接收导演给你的讯息，你更可以积极地参与在计画里。(注2)
原本计画在今年柏林影展首度发表此电影片段的计画，跨足到第三届柏林新媒体艺术大展中。虽然才举办三届的新媒体艺术大展，国际知名度逐渐打开，成为柏林影展开展前的重要影像艺术活动，与影展串连成独立但互为相关的活动。(注3)
格林纳威在这一场全球正式说明发表会上充满魅力的演说与介绍，观众几乎在脑海中出现一个真的叫陶斯鲁裴的人物在历史上出现，因为他从不说：「我创造了这个角色」而是说：「陶斯鲁裴这个人……」
快速的电影工业谋杀了电影。格林纳威得意地说：「我的大计画是向电影说再见，对新语言说Hello！」然后他提起了讲台旁的行李，逐渐消失在我们的掌声中。
| 
