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说许江是五十年代出生的画家中的佼佼者，并不仅仅因为他是中国美术学院的院长，教授，中国油画家协会理事，中国油画艺术委员会委员，更重要的是他的艺术成就代表了表现主义在中国当今艺术界的最新成果。自1988年来，他就多次在德国、美国、香港、台湾、举办个展，并获"鲁迅艺术奖"、"97中国艺术大展"金奖等重要奖项，作品被中国美术馆、香港中文大学美术馆等多家美术馆收藏。 八十年代的许江主要是把中国象棋用西方装置艺术的形式表现出来，显示出他对文化差异的审视和对历史的追问，表现了他对现实的关怀。《翻来复去奕》系列94年参加了"美术批评家年度提名展"，《对手奕》系列先后参加了"首届上海双年展"、"首界当代艺术家邀请展"、"亚洲艺术双年展"等大型展览。 九十年代的许江以中国古典绘画的观物方式--"俯瞰"来观察城市，创作了《大上海》、《大故宫》等一系列新作。在表现现代城市的过程中，他把个人的思维与城市、与画笔、色彩、力量、体积、融合到一起，让这些因素相互依存、相互吸引，最终城市呈现在人们的面前，观众也似乎可以走进画中，与画家进行心灵的交谈。"远眺的意义在于我们无法把握住都市，无法拥有都市，我们只有以远眺的方式面对无法把握的事物。事实上，远眺更象是一种心灵的体察形式，通过这个形式了解城市，窥视自身"。"在这幅画（《故宫冬雪》）中，我主要通过故宫冬雪来表现故宫这样一个帝国的统治中心那样一个既雄伟，又带有一种深沉的历史感，又在冬季的白雪下所呈现的那样一种瑰丽的效果"（许江《艺术自述》）。在宏伟壮阔的城市上方，我们仍能看到那双在《翻来复去奕》和《对手奕》系列中多次出现的奕棋的大手，高悬于这些城市之上，它暗示了存在和毁灭的力量。这双手既是隐喻，又是象征，宏伟壮观的城市、繁荣的人类文明是由这双手建造的，同时人类文明的果实也是被这双手摧残和毁灭的。画家以他的画隐喻了人类文明的兴废，表达了强烈的历史责任心和历史使命感。 许江的绘画是历史感和现实性相结合的产物。他在画面中表现了他对人类历史，对人类文化进程的一种关注。他的作品气势恢弘氛围、场面宏大、色彩和形体浑厚有力，在强烈的笔触中形成了惨烈的肃杀之气，我们能明显的感觉到他"翻手为云，复手为雨"的手，正指向东西方传统和历史之中。
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