黄国强：今天主要介绍的是两大部分，一个是陕西的汉画，顺便还要讲另外一个很精彩的茂林的石刻。这几个地方的汉画和石刻，基本上在今天讲完。

我们看看陕西，陕西是很有名出土汉画的。但是它的风格和前面说的四川的自然、山东的比较严谨，徐州的比较秀丽，因为接近江南。还有河南南阳的是奔放。每个地区都有自己的特点，虽然同是汉代的石刻，由于地域的不同。陕西的又有什么特点呢？大家都知道那是黄土高原的特点，它反映在汉画里边，手法比前面的更简练。没有更多的像徐州装饰的东西没有那么多，比较简朴了，大家可以看看这个图片。

（见图）像耕作，黄土高原的高粱，一个农民在犁地，几乎是剪影式的，现在几乎看到刻着细线，眼睛、鼻子、嘴巴在徐州是刻得很多的，这边完全是简略了，完全是剪影式的。

往下看这就是原作（见图），下面是耕作，放牧。这张可以看出即便是装饰也是比较简练的，比较规范的，没有那么奔放的，那种像徐州线条的那么奔放的感情，他的感情是埋藏在里边的。这张画大家可以吸收它，实体和空间的关系。我说实体下这些线，这个流动，上面还有动物，从汉以前流传到现在。

在中国很懂得抽象手法，但是中国的抽象手法和西方现代的抽象画有所不同的，因为中国抽象手法以我的看法，他的追求点是追求画面的一种气韵，气要冲，要通。所以每个造形的运动，产生一种韵律，很优美的，这是靠点、线、面的把握。虚和实的把握。点和线的把握，像这些云彩里边有动物，这些比较大一点的就等于是一个小面，这个细线还有空间。

下面有一张非常精彩的，我要讲的是抽象的，这是墓门。给我们视觉和这个又不大一样了。这个比较简朴，好像一个鼓点，就打鼓比较简练的，那个比较多的音符。

（见图）有一张是墓门，是一种云彩。我认为非常精彩的，两幅汉画。下面那幅也是，这幅是抽象半抽象的，云彩里边又有野兽，又有马。这是一种神话故事，一种想象的形象。我先讲这一张，不知道观众看到这张以后有什么感觉。我说这张的精彩之处，疏密关系，和它整个形的运动规律像一个曲子。这方面的音是非常密集的，到了这边是缓慢一点的。我觉得这个人物在这边等于是他最后的音符，音乐最后完“咚”一声就是结束这个乐曲，整个画面是一部曲子，很值得我们去研究的就是两个问题，疏密关系，大小关系，和整个运动的规律。这个很丰富的，虽然是一个影像而已，我从事教育几十年，我很注重对学生，对影像的把握，和影像之间的关系的组合这个练习，是艺术上非常重要的。

（见图）下面这张就平均一点了，前面那张更精彩一点，有疏密关系的对比，大小的对比，这个力量比较平均一点，但是不失为一张佳作，很好的一个作品。同样的给我们一种感觉是运动的声音在里面，我们不说嘛，音乐里边有音的色彩，音乐里边有听出它的色彩来，我们的视觉艺术，我们要看出它的音乐感。我们中华民族最注重的一点，就是那个气所产生的音乐感。

（见图）这些都是描写当地当时的生活情景，劳动情景。里边是有几张是有色彩的，我没有好好研究，我最近才拍到的这几张。我就有一个疑问，是不是剪影上面，在当时还有些上彩的，这个在书上没有谈论过这一点，大部分是黑白效果。因此呢，在陕西这边可能更平面地处理，然后再加点色彩。当然这个色彩很简单，这个更能够说明问题，你可以从这个汉画里边感受到黄土高原的辽阔，虽然小小的空间都可以看到。它有很浓厚的地方特色，色彩。这些动态是非常美的，上回我们就说过，必须捕捉运动中的形象，要学生把握这种形象的动态。

陕西的我就介绍那几张汉画，代表性的，讲到今天如果你连续收看我这个节目的话你可以做一个比较，第一天讲的是四川的，然后有山东的，有徐州的，有南阳的，有陕西的。然后我简单概括一下。

现在我要讲的是在陕西茂林，有一个石刻群都是动物。可以说这些雕刻，这也不是汉画了，因为太精彩了，我也顺便在这儿向大家推荐一下，可以说两千多年前，很多外国人看都是最摩登的雕刻，最现代的雕刻。为什么？究竟它在里边有什么特色？当然我到罗马看到很多他们古代的雕刻，非常好，但总的感觉是非常写实的，雕刻的人完全符合人体解剖，人体比例，一个冷冰冰的石头，给它雕刻出来像有血有肉的活人一样。这是西方艺术的特点，也是它突出的好的地方，也很精彩。但我觉得我们中国的雕刻，远远超于他们，我们不仅仅要表现有血有肉的人，有感情的人，他通过有血有肉来表现有感情的人，不能够否定它这一点是好的。