凝视——墨西哥当代摄影展

前言一

“凝视——墨西哥当代摄影展”是有史以来在中国举办的最大型的墨西哥摄影展览，这一点是毫无疑问的。即便如此，此次参展的摄影师也只包含了我国所有摄影师中很小的一部分。此次参展的摄影师和摄影作品的选择是针对各方因素仔细考量的结果，和以往一样，这些选择的决定都来之不易，都是负责任的积极主动之选。

我和我的联合策展人弗朗西斯柯•马塔先生试图根据我国地貌的多样性尽量公正的呈现各地的摄影状态，因此我们选择的摄影师来自墨西哥东西南北各个地区。我们精心挑选的这些摄影师中，有的已经功成名就、声誉显赫，有的尚属年轻，却已有所作为。我们还特别考虑到了性别差异，并把这当作一个重要的方面加以参考。同时，我们也着重强调作品内容的琳琅有致。这里有比较前卫的观念，也有相对传统的图像；有单纯以数码技术为基础的佳作，也有起始于模仿时期的上品；有在墨西哥拍摄的画面，也有在中国纪录的景象；有战争的场景，也有社会斗争的场面，还有人们尊奉自己的宗教信仰的形象。我们试图展现墨西哥的过去，甚至是古代的历史背景，也想呈现21世纪的今天墨西哥城作为一个国际大都市所面临的诸多城市发展问题。在让大家看到墨西哥蓬勃发展的社会进程的同时，我们也展现出墨西哥监狱的场景，以引起诸位对社会问题的思考。参展的作品中有非常强调美学意义的画面，也有不太强调形制的构图。它们同样呈现了数码技术的发展以及由此引发的世界各地摄影都在经历的巨大变革。

众所周知，自摄影术发明以来墨西哥就有幸成为一块磁石，吸引着摄影师的目光。世界上难有像墨西哥这样被全球顶级摄影师全面透彻拍摄的地方。正如丝绸和茶叶曾吸引世界各地的商人前往中国一样，墨西哥也曾有过本土的源泉吸引世界各地的摄影师来到这里工作。

像磁场一样吸引着国外摄影师的同时，墨西哥也同样吸引着本国的摄影师探索同样的主题，不同的是他们各自的视角，而且本国的摄影师会对本地的风俗文化有更近切的理解。

我不想因为前来墨西哥工作过的所有伟大艺术家的名字通常都是来自西方，而且通常他们都像这次展览一样成系列地展出，而在这里一一细数。我认为现在正是时候把我们的摄影师与世界其他地区的摄影师区分开来。

因为在稍早前的摄影史上，摄影的权力中心一直在美国、法国和英国，这并不是说实际上最伟大最重要的那些摄影师仅仅来自那些地方。过去的情况是，一个本地摄影师要被人认识，就必须得到这些传统的权力中心的支持。有幸的是，现在这样的情况正在改变。如今中国和墨西哥正在搭建合作的新桥梁，而不需要走正在成为历史的那条所谓的独木桥。这就是一个很好的象征着改变的例子，这将成为一个历史性的事件。

世界已经变得越发的数码化，这带来一件很好的事情，就是发表新作再也不需要单纯指望那几个传统的摄影权力中心了。今天，任何人只要他自己愿意，都可以在网络上发表作品，并把它散布到世界各地。有了这样开放的条件，我们就能越发清楚地认识到精彩的摄影的基础到底有多宽多广。这次展览在一定程度上做到了这一点，这次参展的摄影作品所呈现出来的水准不比世界任何其他地方的摄影作品逊色。

在墨西哥各地都流行一个用来指涉事情复杂难懂的说法，即“esto está en chino”，翻译过来就是“那是汉语”。在我们的文化里，如果什么东西很难理解，我们就说“这简直就是汉语”。

对我来说“像汉语一样”难解的事就是怎样回答为什么我认为中国在情感上与我们的“墨西哥感”如此接近。当然，这两个国家都有着“悠久的文化”，然而，我们的语言却也有着殊远的差异。最近几次我们去中国的旅行中，当我和我的合作者与我们想拍摄的中国人交流的时候，尽管我们都不会说汉语，他们却总能“理解我们的手势”，而且当我们说西班牙语的时候他们理解得比我们说英语的时候还要好。

然后我们观察了人们在中国怎样例行日常事务，怎样反应，每次我们都非常惊奇的发现，在中国见证到的那么多事物都是我们自己的文化在这里的映射。

当然我们很看重这种观察的客观性，但那不正是一个摄影师在叩访一个遥远国度的文化时所带给这个地方的东西吗？有人也可能提出相对应的问题，即当中国人与墨西哥图像相关联的时候会怎样呢？我希望观察你们的文化给我和我的合作者留下的这种个人体验能在我们国家的人民眼中得到反映，能对他们产生影响，就像对我们两位摄影师产生影响一样。

对于能受邀来到这样一个美好的美术馆展示我们的作品，我谨表达我方深深的谢意，并希望我们正在建立的这座交流的虹桥能够连接两个伟大的国家，以让世世代代的摄影人能往来不止，交流不息。

策展人，墨西哥摄影协会创始人、主席

佩德罗•梅约尔