这张有人说是彩砖，有人说是彩铜，为什么墓主出现这个情景，可能是他的私有财产，表现他活着的时候拥有的财富。但是这个砖的创作者是广大的农民兼手工艺者，借这个作品抒发自己的感情，这张画以垂直线为主。直线的树干基本上是垂直的，而且小屋子的四条线，还有稀稀拉拉的树叶。这是这张画的视觉语言，看起来是很简单，但是所表现出来的意境是很深刻，很丰富。可以看出来树叶很少，桐梓已经成熟了，是在深秋季节，中间有一个人拿着长竹竿，怎么去收这个桐梓，这么一个时节，这么一个环境，这么一个画面，传递出来的是什么呢？包括这个人物的形态，很明显的是深秋的季节，从人的形态看是非常筹措的，这张画有点悲凉的感觉，不是很热闹的，相反的是比较惆怅的。因为它要表现劳动者的心情，劳动者的心情在视觉语言来讲，他借助于这个垂直线，我们知道这个垂直线，这个直线给人家视觉感觉是什么呢？有两个方面，一个方面是孤单的，因为抽象语言表现感情、表现出来是孤单的。水稻垂直线在一起，很容易使人联想到监狱里面一条一条的栏杆，铁棍。是箫条的，孤单的。但是直线又有另一方面的含义在里面，它是向上的，因为这边还有一个地平线，应该是两边跑的，上下，主要是向上。

还有积极的一面，我们讲到人民大会堂大门的几个大柱子，它也是直线，这种非常高的直线，表现出一种向上、崇高、威严。因为你走到大柱旁边很容易被这个直线所压服，无形中起着崇敬的心理。那么在人民大会堂还用了下面的台阶，细的水平线。刚才说了细的水平线和壮的垂直线对比，烘托出这个垂直线更加崇高，更加肃穆，伟大，因为要看这个抽象语言用在什么地方。所以说我们搞艺术设计的，用自己的语言，比如我们到了故宫建筑群，第一个感觉是无限延长的左右红墙，扩展到我们视野以外。我认为这是中国古代建筑的一个特点。西方古代建筑是往上冲的，我们是往左右伸展的。当然到了太和殿，一进去里面几个柱子又换了一种形式，长柱子垂直线，代表着天子，代表着上天下来执行他的权威的。所以不同的形式，传递着不同的思想和感情。这张画就是传递了一种箫条、寂寞、惆怅。除了这几条直线以外，星星散散的点把这气氛烘托得更浓了，更能打动观众的心。这张彩铜我就介绍到这儿。

大家可以欣赏这些马的形态，这些动式，我们必须捕捉住对象的外形与动态，这是构成形象生动至关重要的一点。这张汉画，我们没看到它的鼻子，眼睛，没看到它的表情，但是我能感受到它们是一种奔跑很快的，心情是很激越的，这个造形又是很美的，很生动的，为什么有这个感觉？把鼻子、眼睛，画出来更能够打动人，整个箭头这样过去，所有都是往前走的，往前冲的，要学会掌握形的动态，它动向在哪？要利用它。这是人视觉的一个造形语言，也是西方现代艺术所追求的造形效果。所谓现代艺术是趋向于更简练，更单纯。单纯包含了很丰富的内容，他们用在哪呢？通过形象的动态，和造形的优美，外形的优美。单纯不失简单，简单是乏味的，不会勾引起人家的联想，这是简单的、乏味的、而单纯是极度地概括，包含了更多的内容，这种单纯在艺术上更难。我想起一件事跟美国留学生讲话，留学生带队的教授看到我放这个汉画，看到这个马他就惊叫起来，他说这个马比你们中国有名画家的马好多少倍，我说我同意你的看法。今天就讲到这里。