我们有时候看电影，电影也采用这种对比的烘托的手法，比如一个很恐怖的场面要出血，往往这个画面处在非常安静的情景之中。这种安静使人家心里感觉到即将要爆发一种大的事件。这种静和动的对比，对比手法在艺术上往往会采用，我想到《红楼梦》，想到林黛玉，最后一章，她听到贾宝玉和她的情敌要结婚了，她不闹不哭，林黛玉本身就是爱哭的，这个时候反而不哭了。反而微微一笑说了一句“宝玉，你好”这么断气了。以笑烘托她悲伤的极度，有时候用哭表现欢乐，像四人帮被抓了，大家高兴得流眼泪，这种用反衬的艺术手法表现也有很多，就是以静来烘托出动，这是上面这张的特点。

下面是收获，大家看出来有五个人在割稻，有一个人送饭来了。它是向心的，这两个人身体虽然是往这边倾斜，但是他的脸，他的头是往回看的，向中央的。这种向心的构图，这种处理给人感觉温暖、亲切。后面人还把饭送来了，这种处理画面和主题是很一致的。上下虽然是两个画面，一个是离心的，一个是向心的，两个也是对比。这是这张画的特点。

再看下面的，这是人物大家都可以欣赏，非常精彩，静中有动。这是下棋，另外一张也类似刚才那一张，四川是一个山区，这个张非常精彩地表现了山区的情景，而且非常精彩表现了整个煮盐的过程。一般要描写生产过程的话，很容易留意说明这个生产过程，减弱了艺术性。但这张并没有减弱艺术性，又说明了组员整个过程，又是艺术性很高。这个塔上就是人们从盐井取盐水上来，通过一个竹筒子输到煮盐这里，因为在山区，还表现人在打猎。野兽，树木，整个生产过程表现得很清楚，但是艺术性仍然很高。他怎么样做的呢？虚和实的结合，山是虚的。这是煮盐的，这是环境，野兽，四个三角形，这是虚形，然后安排了很多具体的人物。人物的动态都非常生动，这张就这样简单说说。

再看汉代的马，也是非常的精彩。我记得我在讲敦煌的时候，讲过一句话，三片瓦一匹马。这个红线基本上把整个马的体态归纳出来了。一个强调它的鼻孔，一个强调了它的眼睛，这个头很小，很尖。这个眼睛强调得非常准确，夸张得非常准确。还有看看它的马蹄，这也是夸张的表现手法，马很肥壮，但是马的头和马的四条腿表现得很细，因为马要跑步，该肥的地方，饱满的地方饱满，见骨头的地方，瘦的地方，它表现得结构非常清楚。这是汉代的马，南北朝时期的马又变了，汉代的艺术比较现实主义，南北朝的艺术是浪漫主义的，空想的多。到了唐代就富丽堂皇，浪漫主义和现实主义结合的唐代的东西。我们今天是学汉代的，可以说它比较注重现实的东西。既有写实成分在，但是也有想象的夸张，从马来讲，这个造形就很值得我们去思考，去学习。你看它动的东西，车轮，如果画得很笨的话，它转不起来的，它该细的地方细，四条腿细，这是运动的部分。