安娜-卡特琳娜•贝克-伊什瓦尔是一个直接传承了18世纪寓言作家风格的艺术家。正如拉封丹曾经做过的一样，她依照自己独特的世界重造了一个天地。在其模型中，主人公是那些穿着她做的衣服而身处她亲自搭建的布景中的鱼。借助摄影技术，她创造出了既滑稽又令人焦虑的梦中世界，再现了我们的消费社会的种种缺陷和荒谬之处。

为了平衡我们关于艺术史的系列展览，巴黎绘画艺术博物馆决定把一层的空间设为现代摄影艺术展厅，使观众得以一瞥年轻艺术家的风貌。于是，我将本馆首次举办的摄影艺术展览的内容，选定为这位年轻而才华横溢的法德混血艺术家独特新颖的摄影作品。

安娜-卡特琳娜在其刚刚在贝希举行的户外展览中取得了很大的成功；在六月份的“巴黎摄影路线”活动中，她又一次引起了广泛的关注。在此，我愿请她在本馆为其2007年的展览路线画上完满的句号。

出生于法德联姻家庭的安娜-卡特琳娜作为70一代，曾积极投身当年的五月风暴。她拥有幸福的童年，其开明的父母拒绝传统的中产阶级的教育方式，而是在免除常规模式束缚的环境中将其教养成人。在她因五月运动中扔了几块石头而遭监禁后，身为神经精神科医生的父亲和同样是医生的母亲不再住在法国的拉扎克，而是移居柏林。为了度假之需，他们在诺曼底买下了一公顷的胡萝卜田。小姑娘对玩偶并没有兴趣，她很快创造出与活着的或者死去的小动物们的游戏以自娱。她用绳索系住田鼠，用妈妈为她的玩偶缝制的衣服把它们打扮起来，然后牵着它们四处闲逛。而它们则担任她的“嘟嘟”一职。

之后，她在诺曼底鱼贩那里学会了钓鱼，从而发现了鱼类的世界。她把钓得的鱼作为自己的玩偶。从那时开始，她便从未停止过用鱼头来重建世界的努力。她继续给它们穿上服装，以使它们生活在完全由她创造的世界里；随后她将这个世界在房间里拍摄下来：既不作数码修改，也不使用特技。

马尔克•莱斯蒂利尼

巴黎绘画艺术博物馆