《圣诞礼物》的寓言——谈杨大治作品中的魔幻世界

天使来了，空气也微笑。——德国谚语

一只骑着粉红色火鸡的大头麋鹿踩踏着叮叮当当的节日铃声来了，在欢乐的节日气氛和寒冷清冽的北方天气中，杨大治带来了他别具风格的礼物，一个绘画纸本中奇幻的童话世界。每一个小小精灵，都沉浸在作者赋予它的跌宕的命运故事中，浑然不觉的生活着。

杨大治，1977年出生于沈阳的高干家庭，良好而优越的家庭条件却使他厌倦来在于学校的各种格外而奇特的优待和徒有虚名的荣誉。出于天赋的敏感，他过早的看透了现实世界虚伪的游戏规则，一种对社会价值观叛逆和对自己真实感受的重视越来越成为他的行为和思考的特征。

相对于纷繁复杂的人际纠葛，他更愿意乘着幻想的翅膀飞翔在绘画语言营造出的快乐而自在的世界中。在那里，是一个梦幻般瑰丽的世界，一个语言逻辑中美好的世界。即使从进入美术学院的开始，他的画面里就充满了一种生动的天性和轻柔舒适的美感，对形状和色彩的超乎常人的敏感，使每一根线条里都充满了只有天赋才可能具有的灵动与飘逸。而这种与生俱来的手绘快感和视觉兴奋，从来是上帝的格外的赋予极少数人的恩典。他从一开始就形成了自己对形状的处理方式，这使古板的老师对这种风格极为恼火，而使另外一些注重天赋和本质的老师倍加赞赏。他就这样在或者最低分，或者最高分的上下摇摆中完成了大学阶段。在不断的打击和支持中，他没有满足于有感觉和有才气漂浮，而是更加全面深广的领域中的储备、完善自己。他在96年—04年的8年中，经过了西方经典写实的造型能力，中国古典传统的临摹功力，现代抽象视觉语言表达能力的锤炼的完成，成为导师韩敬伟最为得意的研究生，并以最高的绘画成绩留校任教。与此同时，他对大规模绘画的全面控制能力也达到了前所未有高度，铺天连地的系列毕业创作使他获得了更多的来自艺术家们的赞赏。

毕业之后，杨大治从没有停止向艺术更深远、更精微之处的探索，在更加自由宽泛的创造领域里潜心研究。《山海经》中奇异瑰丽的幻想中的海外列国，与他创作中的趣味取向相契合，一度成为他创作中的母题。他迷恋那些只有想象中才有的巫抵山、石脆山、天虞山……以及山上传说中的奇人异物，六足三头的飞禽走兽，他为这些引起他高度兴趣的事物同椭圆形的巨大插图的外框形式，营建了一座座连续不断的云烟漫灭的灵山妙水，杂生着异域的仙树奇芭。并把这些怪物按照这本先秦的异闻志考据出来，按图索文的排列的画面的下方。

很快，他又不满足于这些依托着传统笔墨山水技法的仙山，他走向更为挥放和纯粹的抽象语言。他用同样巨型的尺幅绘制了《生命体——灵药》系列，灵动而欢快的色彩和笔墨富有气韵的互相连接，结合成一团充满生机的怪异的生命体。里面充满了各种微妙的形态、质地和复杂绘画因素的对比与协调，更为纯粹和有机的联系到一起，形成均衡而神秘的美感。他在其间使用了在学习经历中各种探索所积累下的各种悦目的经验，在涂了亚光地子的纸面上，拓印、喷洒、堆积、渲染……，使用炳烯、水墨、云母、银粉……，在从最开始就活跃而具有吸引力的笔触和线条细节中亮晶晶浑然一体，表达出具有生命的灵性和仙异的氛围。他同时赋予他所创造出的生命体以特殊的功能性和美好的祝愿，他希望这些灵药能够医治内心中所期待的治愈的痛苦，更多是那些情感、经历、人性中那些不可弥补伤痛。有时，他会制作一些印刷了药名、疗效和食用方法的药制品和说明书，摆放在展厅中，供观众取阅。在这个过程中，他获得了更多的杜撰中的快感。

从06年开始，杨大治在探索绘画本体语言的教学和创作路线上走了3、4年之后，更多的走向了创作的趣味性，这就是呈现在我们眼前的《圣诞礼物》的系列。一切的造型语言、笔墨语言和形式语言，现在都已经不再是需要刻意顾及的问题，有的只是自然表达的流露。但依然可以在任何细节上，看到作者所具有的强大的把握和修养。它们如今以一种更加柔和和表意的方式进入画面，一切为了角色的需要而服务。他如同弗拉迪米尔·普罗普（Vladimir Propp）的叙事学分析方法那样杜撰他的人物，他把它们分为各种角色：英雄（勇敢的主角）、仙女和有异术者（阴晴不定的辅助者）、公主（善良的受害者）、巫婆（邪恶的破坏者）、小丑（胆小的假扮者）……他开始利用多年以来搜集来的世界各地的童话集中，总结出故事的模式，来讲述自己版本的视觉故事，并通过这些来表达他对生活世界的观察和判断。

在《天平座》中，一个盘腿坐于云端的少女左手拿着善良而怯弱的天使，右手拿着强悍而充满欲望的魔鬼，冷漠处置，熟视无睹。这种善与恶的较量与纠缠究竟将会如何？《安德罗的秋千》一个身穿蓝布软裙的柔弱小木偶，在长满獠牙倒刺的血盆大口中晃来荡去，惊恐尖叫的表情充满它的脸，它紧张的蜷着细瘦的腿。它更象未谙熟世事的杨大治的内心对于外界险恶的莫名的不安和恐惧。在《尼萨的鳄鱼》中，他也表示了类似的观点，鳄鱼口中的食物依然处于危险的茫然无知之中。在《麻雀殿下》和《人鱼公主》之中，他则表现了对美好和真诚的深刻的同情心。盲姑娘麻雀公主殿下，背着蓝色的小鸭子，拄着小木杖孤独而自信的行走。小人鱼公主则忍受着巨大的痛苦，把心无怨无悔的送给心爱的人。《国王的护卫》中，他更象是用一种滑稽的手法在挖苦某种口是心非的骗子，狡邪的目光下面掩饰的是磨得雪亮的匕首。

杨大治象是一个从心灵到画面都生活在纯美世界中的王子，面对无能为力的现实生活，他选择逃避到自己的童话世界里面，他用画面给自己建立了一座个人的城堡，那里有很多的梦和故事，那里转折离奇，曲径通幽，足以倾诉最最深沉的感动和情感，以及那些无人能够理解的寓意的表达。