知情者在报上撰文，披露在大展中评选作品的速度，真叫快！几万件作品几天就可以解决，这和武侠中的快眼一样——一只苍蝇从眼前飞过，是公是母都能看得出来。

有的作品分明被糟蹋了。作者花了几个月、几刀宣纸、几多精神，才得其一幅，在一晃间被淘汰。至于等待退稿，等吧。

能不能对每一个参与者数月心血持以尊重之心，认真地对待，这显然是书德方面的问题。参与者和评选者说起来是平等的，都在参与。而实际上大不平等，一个评，一个被评，被评者只有送作品的份，而评者居高临下。如果缺乏艺术良知，又缺乏艺术评审眼力，那简直就不要对公正寄予希望。评选说起来是一项定时的任务，几天内要解决所有的参评作品，而不是让评委住上几个月，细品慢评。这个社会什么都在求快，评选当然也要快，快到什么程度呢——一眼就要看出究竟，说起来也是一种高超的本领。这就使那些慢看慢评的人慢不下来，要不然整个进度都被牵制。视觉专注、紧张自不待说，视觉疲劳所带来的松懈、倦怠，也势必影响评选的效果，但是还得往下评。短时间的持续评选，结果是展览之后问题百出，这也错那也错。因为快，没有可能将一些不该错的问题清理出来，拦截在展览之前。

如果慢，对一件作品有细看的机会，对它的取舍甚至会出现改变。时间的充足会对作品有更足够的认识，所谓三思就是这个意思，而不是一过眼就定夺。为什么那些色泽艳丽者能够更多地入眼、入选，就是因为时间太短，颜色起了作用。它们的素色更易于被视觉接受、把握。而那些简静的、素淡的，却需要多一些时间，让评委有耐心，由表及里。如果没有时间，有一些作品因为外表缺乏召唤力，就难以被视觉留意。当代书法创作一是色，二是动，二者结合，总要比素色淡味更易胜出。换言之，那些不符合快节奏的评选的作品，是不宜参与这类竞争的。当代书法作品可以分为两大类，一类是符合竞争套路的，是为着大展而应运而生的；而另一类却依然保留着古典的闲逸情调，不激不厉温和平淡，宜于慢品细嚼，以此去攻克大展，岂能入评委快眼。

由于快评，外表十分重要。参加大展就是过评委的关，就是满足快评的需要，这就使一些书法作者难以做到。如果注意一下这么些年的大展，中年、老年参与者越来越少，所谓的全国展，说穿了就是全国青年展，只有青年才善于针对评选的需要调整自己的创作方向，也只有青年才擅长以色、以动来应对。而这些正是中老年作者的弱项，如果也想如此作为，也有违于心意。吕本中称：“唯不可凿空强作，出于牵强。”因此中老年作者渐渐脱离了大展，也就省去一番折腾。青年的创作易转可变，最符合快的情绪、快的节奏，受益于快的评选，入选率往往是最高的。而那些从思维到技巧都停留在慢的作者，只能参与有共性的慢的老人书展。快与慢看起来只是技巧，说到底却是人与人的审美心态，有的人与现代社会同步，快得很；有的则停留于慢，跟不上当今的书法速度了。

如同应展须有自己的一套创作套路，评选要在如此之短的时间内结束，也要形成一套评选模式，以符合快的要求。快评要比慢评容易，快刀斩乱麻，留给长考的时间根本没有，视觉就是感觉，速成速决。慢评则一步三回头，否定之否定，反复斟酌，迟迟未能定夺。然而，这样的评选，时间虽然耗费了，却更能接近作品的审美价值。北齐的刘昼认为：“赏者，所以辨情也；评者，所以绳理也。赏而不正，则情乱于实；评而不均，则理失其真。”

书法过程本身基于慢，慢慢临写，慢慢创作，慢慢赏评。闲情之物，没有以快速成的观念，是以慢来获得艺术的魅力的。现在，整个过程都基于快，基于竞争，放在一个紧张的状态之下，闲情之物也就毫无闲情可言了。

当代书坛的竞争意识就是培养许多的快刀手，快评就是其中的一种。快评是一种本领，在快中解决问题，快也越来越为人所接受、所习惯，我们对于书法评审中出现的种种问题的指责，就缘于快评中的草率。