早报记者正在进行中的上海国际艺术精品展邀请了一批世界著名的以经营经典画作见长的画廊。高端观众显然是该展览所定位的目标人群。展览开幕以来成交的艺术品大多是百万元人民币左右的价位，毕加索、雷诺阿、夏加尔等大师的名画目前还没有落户中国的迹象。

前不久刚刚落幕的上海艺术博览会国际当代艺术展上，汇聚了一批世界顶尖的当代艺术画廊和艺术机构。现在，上海国际艺术精品展则邀请了一批世界著名的以经营经典画作见长的画廊。

近两年来，艺术博览会在中国逐渐兴盛，呈现出业态的分流。如果说，当代艺术的交易因为其当代属性而具有许多人为操作的空间的话，那么毕加索、雷诺阿、安迪·沃霍等大师的重要作品则形成了一个稳定而有显性规律可循的市场。珠宝、古董、大师画作，共同营造了一个奢侈品展会的情境。自上世纪初以来，综合性的艺术博览会就形成了这样一个市场传统。

这个市场不需要摩肩接踵、人山人海。和上海艺术博览会国际当代艺术展现场比起来，此次的精品艺术展人流量小了很多。200元的门票固然是抑制人流量的一个重要阀门，但这种状况或许正是主办方希望看到的———他们希望更有针对性地接待进入场地的观众。并且，由于那些价值不菲的艺术品和古董都没有采取严密的保护措施，过多的参观人群或许会给艺术品带来意想不到的损害。

从现场观察分析，参观展览的观众所处的社会阶层显然都比较高端，他们应该正是艺术精品展所定位的目标人群。此次展会主席尼克龙·菲利浦·莫里在展览致辞中表示，过去三十年中，中国的财富每八年增长一倍，今天的中国人购买力是25年前的10倍。这些正是上海国际艺术精品展举办的理由。同时，中国艺术市场已经持续多年的供需两旺和高额回报，其实已经使艺术品投资的理念在中国有产者中深入人心。因此，理论上来说艺术博览会将在中国迎来一段充满阳光雨露的旺季。

在展览现场可以看到，赵无极等早年间闯荡海外的中国艺术家的作品，现在被海外画廊带回了中国。而一些崭露头角的中国年轻艺术家的作品，也已赫然挂在了海外画廊展示空间的墙壁上。这是一个有意思的回流现象。似乎确实存在一双无形的资本之手，让这些艺术作品在海外、海内的双向循环轨道上往来不休。多年之后，这些作品依然还会在各种展会上展示，只是它的主人早已更迭。伴随着每一次的更迭，有大量的故事和传闻、资本的泪水和笑脸。但是据此次艺术精品展总策展人邢晓舟介绍，开幕以来成交的艺术品大多是百万元人民币左右的价位，而总的成交量需要到展会结束才能统计。毕加索、雷诺阿、夏加尔等大师的名画目前还没有落户中国的迹象。邢晓舟分析说，一般来说，新诞生的艺术博览会都要经过一两届预热才会变得成熟起来。参加这届上海国际艺术精品展的很多画廊也清楚这一点，他们今年的目标就是初步试探中国艺术市场。何况，展会还没有结束，或许成交高峰将在接下来的几天内出现。既然国内一些并不顶尖的艺术家作品都能拍卖到上千万元的价格，为什么就不会有人来买毕加索呢？

展会当然还没有结束，大师名画在此次展览会中看似遭遇了冷场其实也颇有意味。中国在艺术品投资上没有税率优惠政策当然是一个重要因素，但同样重要的是资本的意愿，目前驰骋在中国艺术市场上的各路资本，到底想进入投资市场还是投机市场呢？

荷兰的马斯特里特欧洲艺术与古董博览会，去年的成交总金额高达9亿美元。它以这个不可思议的数字，成为世界成交量最高的艺术类博览会。近两年来在中国举办的艺术博览会不可谓不多，但是在中国的市场环境得到理顺和相关文化、财税政策做出相应调整之前，马斯特里特的成交金额只能是一个不可企及的神话。