主持人：我感觉你的普通话比我说的好，你是香港普通话，我是海南普通话。

仇浩然：所以可以交流，都是南方的口音。（笑）

主持人：资料当中提到您的祖父是仇焱之，我们知道仇焱之是国际很有影响的大收藏家，包括你的堂兄（弟）也是香港苏富比的瓷器专家，你当时有没有考虑从事艺术领域这些？

仇浩然：当时没有，从我角度考虑也是一个学术的研究。当时和Freer Gallery馆长学古铜，同时也和Jan Stuart学了中国画的研究。对我来说就是一个艺术爱好，律师还是我的正业。刚才也提到我的祖父仇焱之，还有我的堂弟，因为他们在陶瓷这方面的贡献已经蛮大了，所以我希望在中国当代艺术我可以做一点点我可以尽力做到的工作。同时也想到陶瓷还是一些老人家的玩意，所以我觉得当代艺术是我比较适合的工作。

主持人：对于当代艺术我们理解比较多的是在油画这块，这边你介入以后，为什么会向别的领域发展？会不会模糊了罗中立他本人的色彩？

仇浩然：对我来说没有。罗院长除了是一个艺术家之外，罗院长更重要是一个教育家，在教育这方面的贡献。罗中立奖学金对我来说是文化教育这方面的奖学金，不是画廊选人的平台，是一个培养新的人才，给学生一个展览的机会。我的角度来看是一个文化的推动，把他局限于油画太小了，中国艺术的发展，中国的文化的发展，除了油画还有雕塑，包括中国画，水墨画，完全包括在里面，是一个真正文化奖学金推动要做的事。因为在运作方面有一定难度，我希望在两三年之后，也可包含新媒体这方面。

主持人：罗中立这个人名只是作为一个符号？

仇浩然：也可以这样子说。罗中立奖学金从我的角度来看，从一个美学历史角度来看，罗中立画的画是跨时代的作品，同时把这幅画放在现在，同时跟现在当代所谓好的艺术家放在一起，还是有一定的感觉。跨时代，跨历史的有影响力的艺术家不多。罗院长除了是艺术家之外，在一个社会主义国家里面也做到一个艺术家应该贡献出来的功绩，他是一个教育家，对我来说是一件非常重要的事。艺术家不可能只是当艺术家，罗院长做到了这方面。

主持人：您还记得最初见到罗中立《父亲》这幅画是在什么时候？

仇浩然：也是在两年前接触罗中立奖学金的时候，当时做了很多工作，研究中国艺术史之类，两年之后还是在学习。

主持人：我们知道从今年开始罗中立奖学金开始面向大中华区，包括台湾，香港地区，焦兴涛可不可以给我们介绍一下，现在的一些具体情况？

焦兴涛：其实它的拓展很大程度上得益于仇浩然开拓精神，或者有那种文化使命感。他觉得中华文化本身是一个大的概念，然后他本身的那种背景，还有他的一些方便，来往于台湾，和大陆，包括香港之间。他真正在这个事情上起到非常重要的穿针引线的作用。其实前期已经通过仇浩然的牵线做了一个很好合作项目，非常好的项目，应该在6月的时候7月初的时候《典藏》杂志出资赞助的，五名台湾学生在川美，和川美的学生一起共同创作，四周时间相互交流，互相的那种学习的情况下，拿出很多作品。这个阶段已经很完美结束。前段时间得到一个台湾学生的电话，询问奖学金的事情。同时展览的作品也在今年奖学金的时候同时展览，因此这个概念是更大一个中华文化的概念，现在还是在台湾的推广，在香港的推广，都是反响很好的。尤其一些小的差距，未来更好的推广一些文化，实际上包括我们前期，去年做的奖学金一些实施办法，做了一些很微妙的调整和改动，为了获得一种文化上的共识，而不仅仅局限于传统化习惯的方式。这些都是蛮有意思的东西。另外其实我可以接着话题，刚才仇浩然几个话题还是很有意思，一个就是刚刚提到关于奖学金，从油画，然后到现在水墨画，艺术门类都基本包括进去了，都是一个新的方式，前期93年到99年的时候其实是油画的方式，这个有历史的原因，也有阶段的局限，这不是我们讨论的事。今天走到这一步，奖学金这么多艺术门类综合考察和评选，其实也是历史的必然。他刚刚提到多媒体的方式，也是在奖学金的考虑范围之内的。但是我觉得有一个东西很重要，做一件事情肯定有一个阶段性，五年要把这个目标做好，能做到什么样的程度是很重要的。至于新媒体，新艺术，无疑是非常重要的，但他需要更多学术资源的准备，展览经验的准备，评选方式的准备，这种准备要足够的情况下才能真正做好，这是一种声音。另外有时候换一个角度看，一定会做一件事情，但是可能中国当代艺术不仅仅只有一个罗中立奖学金，那么他做好这一块其实就是很棒的事情，不能要求他做到所有的，其实也许有更好的学院也好，或者更好学术准备的地方做这个事情更好的。中国很需要奖学金推动中国当代艺术的发展，构成合力的发展。

仇浩然：从文化推动角度来看，我觉得中国当代文化的发展，除了艺术奖学金之外，还有其他的。包括中央美术学院的“青年批评家奖”。罗中立奖学金其实是我对中国文化推崇的一个方案，将来我非常希望中央美术学院和罗中立奖学金互动，然后把中国文化艺术发展往前再推一步，还有将来对新媒体，中国水墨画的发展，也是非常重要的问题，水墨画是中国人的特性，包括台湾，亚洲，所以水墨画的发展是非常重要的。不可能因为油画挂在家里好看，一直拼命推崇油画，我们不可以忘本，我们中国人的艺术发展和外国人有非常不同的水墨画，将来应也把这方面做好，才是我对中国文化，亚洲文化发展推动的一个见证。