唐代妇女为什么以肥胖为美?
见识过周昉的《簪花仕女图》我才给了自己肯定的答案
见过很多以仕女为主题的绘画，比如老莲仕女画，梅花仕女图，包括流落海外，分开藏于克里夫兰美术馆、哈佛大学福格博物馆和大都会美术馆的《宫中图》，也许是阅览有限，也许是目力所限，总觉得周昉的《簪花仕女图》画得最成功，最具有美感，也更能说明唐朝“以胖为美”这种时尚。随便查一些资料，发现果然对他这副画的评价很高：“曲眉丰肌，艳丽多姿，是唐代仕女画的又一高峰”。
看这些画中仕女，她们的眉毛显得很突兀和抢眼，和最近的《夜宴》皇后的眉毛很像，可见在化妆上，唐代女子流行画浓晕蛾翅眉，高而上扬的眉型，更加增添了女子的风韵。
前些日子炒得很热的《夜宴》，据说片中女子的造型和着装就是以唐朝为标本的。章子怡饰演的婉后在《夜宴》中的造型最大的特点是短眉，这是典型的唐朝美人特有的“一点眉”，演员因为要剃除眉毛而心有犹豫，观众则评价为“妆容奇怪”，甚至有些人认为是仿效日本古装造型。然而，实则这是我国盛唐时期宫廷里面非常典型和普遍的装束。
而这种短粗的眉毛，像个小拇指印在那里，让20多岁、个子瘦小的章子怡演绎出了30多岁的皇后的成熟、霸气和古典，把眉毛剃短，然后上很浓的妆为这个角色的发掘空间增色不少。
仔细看画面上的六个女人，不难发现当时的女性体态美是额宽、脸圆、体胖，虽然这些仕女深处深宫内院，郁郁寡欢，但是健康是当时人们欣赏的一种妇女之美。
而且画中的女性穿着相当暴露，大有西方现代“性感”倾向。衣着轻薄的花纱外衣，另配轻纱彩绘的披帛，内衣半露，上有大撮晕染团花，袒胸露臂。这种性感的装束在中国古代可谓空前绝后。
何谓古典美？是含蓄的美，朦胧的美，说白了，就是遮遮掩掩，有句诗“犹抱琵琶半遮画”。局部的遮掩所造成的含蓄和朦胧，在审美上是有意义的，尤其在东方，这种审美观历千年而基本保持，但是盛唐却是个例外。
盛唐是中国封建社会的鼎盛时期，国力强盛、文化繁荣，对外开放，对内宽松，妇女的束缚也相对较少，因此女性之美也相应地呈现出了雍荣华贵的景象。唐代女子以丰腴的体态为美，加上高耸的发髻，飘扬的披帛，显得华丽大方，充分体现了女性美上的“盛唐气象”。她们的打扮是中国历代女性中最为大胆和性感的。
在整个封建时代，这种女性装扮的时尚之风，之前没有，之后也绝少见到。
听说人物的纹理、衣服的质感，这些常常是画家觉得很难把握得事，有一句话叫“画鬼容易画人难”然而，在《簪花仕女图》中我们可以看到轻纱的透亮松软，皮肤的润润光泽，都画得肖似，极尽工巧之能事，这些对于皮肤和衣饰也为这几个女人的美感加了不少分。
现代人步调繁忙，压力越来越大，而画里那些圆润富态的女人，或扑蝶、或赏花、或戏犬，尽是自在的闲情。看了叫人艳羡之余，不由得内心也响起共鸣，这不就是现代都会女性所欠缺的吗？
有些敏锐的设计师从这些仕女们的衣饰中找到了灵感，观察当下国际间的设计趋势，似乎正鼓励崇尚自然休闲的心灵运动。而这种风格的衣服果然受到了许多女性朋友们的青睐，正是，
穿着风格不也应该呼应这样闲适的心情吗？
总之，大致观察下来，发现这些仕女们在我的眼里，既性感，又高贵；既开放少束缚又注重细节，不失皇家贵族之美。虽然少了古典的含蓄之美，但也只是少了遮遮掩掩，用不着束缚自己，说明了她们的幸福度指数是提高了的，但是绮丽瑰艳中蕴藏的典雅高贵无论如何也抹不去千年皇家女子的韵致，她们与众不同的古典好像就是那个时代所特有的，现代再也找不回来。她们“另类”的古典并没有因为缺少含蓄而失色，而是那个时代女人们的一件幸事。
当你烦恼的时候，当你想逃避现实的喧嚣而又觉得无能为力之时。当你既不能仿效陶渊明“采菊东篱下 悠然见南山”，又自己估摸着没有“身处闹市而心存日月”的能力，那么让《簪花仕女图》来陪伴自己吧。
你可以当成是复古，当成是怀旧，或者女子对于自己的自怜；或者男子对于现代女人的抱怨。
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