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查普曼兄弟(Jake & Dinos Chapman); 翠西•艾敏(Tracey Emin); 道格拉斯•戈登(Douglas Gordon); 莫娜•哈透姆(Mona Hatoum); 达明安•赫斯特(Damien Hirst); 加里•休姆(Gary Hume); 莎拉•卢卡斯(Sarah Lucas); 马克•奎安(Marc Quinn); 山姆•泰勒-伍德(Sam Taylor-Wood); 马克•渥林格(Mark Wallinger); 吉莉安•韦英(Gillian Wearing)
英国总领事馆文化教育处将在广州举办一个专门面向中国观众，展示英国当代艺术的Aftershock余震艺术展，首次将12位赫赫有名的英国青年艺术家(YBA)的近50件作品带到中国大陆。这些艺术家曾给艺术世界带来一场猛烈的风暴，并重新确立了伦敦作为世界艺术之都其中之一的重要地位。他们的作品也被世界最出名的收藏家们所钟爱和收藏。本次展览包括了艺术家们90年代的标志性作品和最近的新作。
余震网站：http://www.britishcouncil.org.cn
部分作品展示：
Gillian Wearing (吉莉安•韦英)
生于1963年伯明翰，1990年毕业于伦敦哥德史密斯学院。吉莉安•韦英的很多作品都有着类似的关于发现人们生活细节的作品。她说过：“我总想寻找更能了解人们的方法，在这个过程当中，我也更多地了解我自己。”
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在60 Minutes Silence, (60分钟的沉默，1996)里面，吉莉安•韦英与公众共同合作的创作关系延伸到了一群看上去像是警察的男女之中。在这件作品里面，就正如任意一群小朋友或者是一帮即将出发的足球队员们一样，他们需要为一张集体合影而保持固定的姿势，直到60分钟的短片拍摄结束以后艺术家才告诉他们可以放松。刚开始的时候画面似乎是凝固的：纹丝不动、像是同一张快照的延续，或是时间的一段横截面。韦英认为，这是受到了早期摄影原理的影响，那时候的摄影对象都必须保持相当长一段时间的静止才能使影像能成功得到捕捉。但是各种轻微的动作，擦鼻子、双手交叉、眨眼、晃动、拨弄和调整头盔的位置等等，显示出这个静止的集体形象开始瓦解。事实上，当人们经历身体的耐性考验的时候，他们所承受的不适会随着时间的推移而不断增加。集体里面每一位成员的左顾右盼，都在他们自己和作品的观众之间建立了一种独特的沟通过程。
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《署名说你希望他们说的，不要署名说别人希望你说的2张》1992-3
作品Signs that say what you want them to say and not signs that say what someone else wants you to say (署名说你希望他们说的，不要署名说别人希望你说的，1992-93)是由一系列的照片组成，照片的主角都是韦英随意在大街上找的路人，韦英要求他们在一张白纸上随便写下一些东西。然后韦英就用相机把他们拿着那张纸的形象拍下来。有一些场面很让人惊讶：一位西装革履的年轻人在纸上写下了一句“我感到绝望”；一位身穿毛衣的男子拿着一张写下了“我写了东西，他们应该会给我一点什么”。有一篇文章赞扬Signs：“它们直接走向真实，重新表达了人们真正的一面。”很多人都似乎在为着“真实的回归”而欢呼喝彩，但同时不断地有人提醒着：“在后现代时期，世界上已经没有‘真实’的事物，艺术家们穷思竭力地创作出来的作品也只是能表现他们自己一些复杂的‘真实’，并不能作为反映外部世界的‘明镜’。”
Damien Hirst (达明安•赫斯特)
生于1965年6月7日布里斯托，是YBA里面的主要代表人物。他主导了90年代的英国艺术发展并享有很高的国际声誉。赫斯特在1986年9月就读于伦敦哥德史密斯学院(Goldsmiths College)。1995年获得英国当代艺术大奖特纳奖。
赫斯特对于生物有机体的有限性十分感兴趣。他把动物的尸体浸泡在甲醛溶液里的系列作品Natural History(自然历史)有着极高的知名度。他的标志性作品就是The Physical Impossibility of Death In the Mind Of Someone Living《生者对死者无动于衷》， 一条用甲醛保存在玻璃柜里面的18英尺长的虎鲨。这件作品在2004年进行销售，其价格之高让赫斯特在作品价格最高的在世艺术家中排名第二。
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赫斯特在作品里还频繁地使用日常素材，这可以在作品“对逃亡的后天无能”（The Acquired Inability to Escape）里看出来。一个人造环境里，光滑的具有设计感的现代玻璃窗认真地提醒我们这是一个玻璃缸，或者动物圈养场。赫斯特所展示的是，尽管在对逃避现实进行彻底尝试，但试图想要摆脱这种白领阶层的存在圈套是不可能的。典型的办公风格元素作为人类出席过的痕迹，同样也暗示着，在一个贫瘠和人造的环境里，生命不能被减少至仅仅具有功能性。
Jake & Dinos Chapman （查普曼兄弟）
Jake Chapman（杰克•查普曼，生于1966) 和Dinos Chapman （迪诺斯•查普曼，生于1962) 分别出生在切尔藤纳姆和伦敦，从1990年同时毕业于皇家艺术学院以后，他们就开始合作创作，如今生活和工作在伦敦。
查普曼兄弟深深的着迷于这个俗世，他们用作品来探索着恐惧残酷的道德边境，和罪恶感。在1996年伦敦，“查普曼世界”展览在当代艺术学会引起了争议,一部分被命名为“悲惨的解剖”的作品，用怪诞的手法对儿童造型的模型进行变形。这些作品的核心其实就是一种俗套的潜在含义―将低下阶层的粗言秽语的内容转化成具体的身体形象。这样的表达方式就是英国现代艺术的典型特征。
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查普曼兄弟经常成为受争议的人物。在Ubermensch《超级人物》(1995年)，一座雕塑展现Stephen Hawking(斯蒂芬•霍金)—英国著名的物理学家和数学家—坐着轮椅在悬崖顶上摇摇欲坠的情形。在这里，霍金的形象被丑化了，尽管他有着‘超人类’的智慧和崇高，但他那不稳定的配件正在支撑着他那孱弱的身体。不去理会科学家的表率作用，比如“无边界条件”这个理论，或者是宇宙是有限的但是在假想的时间里没有边界这样的想法，我们都被他那有限的生命所提醒。
Marc Quinn(马克•奎安)
生于1964年伦敦。1985年毕业于剑桥大学罗宾森学院。奎安的作品主要是以雕塑的方式来呈现人形，经常采用不寻常的材料。从概念来说，他的作品研究着形式和内容的关系，或说内在和外在的关系，尤其是关于身体。《自我肖像》(Self, 1991)是奎安最著名的作品之一，一个用他自己的血液冷冻后制作出来的他的头像。
1999年开始，奎安开始创作一系列大理石雕塑，其内容常常是对生理缺陷的突出。他最著名的作品就是Alison Lapper Pregnant《怀孕的艾莉森•拉帕》，一座安放在Trafalgar Square(伦敦特拉法尔加广场)第四个柱基上的雕塑。艾莉森•拉帕是一位天生残疾的艺术家。
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Innoscience《天真科学》表现的是艺术家的小儿子。整个作品由牛奶代替品和蜡制成。他在养育儿子时，因为婴儿对牛奶过敏，因此使用这种替奶品。小婴儿的睡姿看起来很是安静和舒适，却被安置在一个冰冷和生硬的画廊空间地板上。另外，通过使用替奶品 — 一种使他儿子能够存活的物质 — 来铸造成雕像，奎安表达的，是人类生命的脆弱，和我们对为了生存而不断发展的科学的依赖。
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