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90年代末，中国艺术中青春现象的另一位新锐周伟华，1970年出生，毕业于山东艺术学院。他目前在中国当代绘画界尚不当红，出道也比较晚。由他叙述的青春故事是一个令人无比开心的童话世界，这一点很重要。这些彩笔绘就的童话世界，里面尽是些人间的笑脸，天上人间的热闹气象彼此地打成一片；蔚蓝的天空下，映衬着那些已瘦身为魔鬼身材的时尚女生，其状嘻嘻哈哈，活蹦乱跳的，很是可爱，还满天空地悬浮着各种各样与这群女生的快乐幸福生活关系密切的附加物，如赛车、斑点狗、娃娃、滑板人、电动玩具，当然还有唐僧、孙悟空、大象、长颈鹿…。。对此华盛之图，你可说是解构，也可说是拼构，总之，世间很多好玩的景象被他挪到了自己的画面里。虽说是一幅幅心花怒放的图象，但是周伟华这一代人终究没有经历三年自然灾害，没有上山下乡，没有参加文斗武斗，更没有体会过曾经伴随着生活、工作而没有停歇过的政治批斗会，有的只是改革开放，举国上下大搞经济建设和看美国大片，吃肯德基、麦当劳；域外的精彩世界每天都还可以从资讯爆炸的媒体上看个究竟。就是这样一个成长过程，你想让他或者他想让自己学点罗中立、张晓刚、王广义都很难，于是他只能创作这些对他来说随手就来的《逍遥游》系列，对此权可称为本分。
沉湎在逍遥游欢乐里的周伟华，其习性我觉得与另一位同龄画家阎博有些相似，那就是喜欢与玩具为伴，包括那只有生命的漂亮的斑点狗。不同的是他的图式是大块的蓝天与各种花里胡哨的悬浮物，几乎每幅作品都是如此，可见图式的建立对一个画家的重要。有了这个图式，才能一而再再而三地表现自己的态度、主张，使自己的图象更有效地传达出来。否则，就算把画面人物画得象日韩剧的人物一样美貌也亲和不了当代。
从塑造人物的方法来讲，周伟华运用的还是比较正统的油画语言，在这一点上他不十分另类，当然也由此可以看到他表现自如的写实能力。好在这样的传统笔触和表现手法并不老旧，尚有与当代油画相融的一片天地，以此显出传统方法自身年轻的艺术活力。这种微妙的差别对一个画家尤其是当代画家选择新旧技法的分寸是否能见容于当代，其实差别就那么一点点，把握住了，传统本身就不再是陈旧的面貌或者说与当代不再有所隔阂。
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