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都说现在是读图时代，但是所谓读图时代，不过是影像时代的一种余绪罢了。阅读都是从读图开始的，不读图的时代稀罕得很，最近读图盛大起来，是因为强大的影像时代滚滚而来。
在中国，所谓影像时代，其标志性写照就是坐在电视前看碟。我们看着碟生长和老去，从碟里学习谈吐发型、爱恨交加。碟就是我们的节气，记忆中的时间刻度就是，看《魔戒》的那一年，有《十面埋伏》的那个月。《十面埋伏》遭遇十面围攻是必然的，因为无数的人民无数次趟过影碟的河。
碟是一条河，我们摸着石头就过了河。石头包括电影史、电影杂志、报纸娱乐版、道听途说和碟片上充满错别字的介绍。石头不是桥，所以我们受惠但是并不心怀感激，我们以为河是我们自己过的。世界上没有什么是我们发现的，都是别人发现并且指给我们看的，包括读的书看的碟。想过河，要许多石头许多桥。
周黎明想造一座桥。造桥的事情别人也做过，经典、票房、奥斯卡、柏林戛纳威尼斯圣丹斯。经典都在电影史里头。在中国看到的电影史都是够老旧的，最最新版的大卫·波德威尔的《世界电影史》只讲到20世纪80年代，不是作者的落后，是翻译者的跟不上形势。而且学院著作永远离人民大众有距离。票房榜奥斯卡是最人民的，但是有部分人民认为自己与人民不一样，不肯轻薄和低俗。人民又觉得电影奖居高不下，不够娱乐。周黎明想汇众桥于一桥，造一座谁都上得、端庄阔大、看着不烦、走着舒坦的桥。唯一的前提是所有的石头，他或者他的作者确确实实都摸过。
把3000部片子理出个头绪就是功德，更何况还要说故事、讲名堂、表态度、打分数。别人的桥灵机一动随随便便就搭了，周黎明建得认真，预谋建一车水马龙人来人往年年加固经常翻新的长桥。
把这书拿在手里，是大户人家的模样，不仅有大格局，而且在小处讲究。比方以英文片名为序列，但是附录所有奇奇怪怪的中文译名。比方特别细致的“类型和关键词”，在歌舞等类型之外，再细分为古典音乐、摇滚、爵士等关键词，读者从任何喜欢的一个点出发，都可以找到自己所爱。这是一本站在电影史的立场，但是为看碟人民服务，认了真的书。
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