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1992年，深圳举办了全国第一次艺术品拍卖会，1993年，广州举办了第一届中国艺术博览会，此后中国的艺术品市场渐露萌芽，近几年更是空前发展，企业投资房地产、股票的风险越来越大，艺术品投资越来越得到业界的青睐。有专家指出，中国的艺术品市场尚处在发展阶段，画廊业作为艺术品投资的中介机构，自身存在的问题也随着整个行业的蓬勃发展渐露端倪。
假画泛滥
卖商品多于卖艺术品
我国经济不断发展，人民的生活水平日渐提高，手中的“闲”钱开始多了起来，不少人开始注重精神文化的享受，涉足艺术品领域的投资。中国艺术品市场的商业运作体系的关键环节是画廊，画廊通过展览、交流、宣传等包装形式，充分体现艺术品的商业和文化价值，是将艺术品进行转让的一个中介环节，各种艺术品在这里实现了它的商业价值。
很多买家为了保证投资的有效性，更钟爱收藏购买名家的作品，却对当代的画家很少过问。可是在过去，画家并没有对作品进行记录的意识，已故名家究竟创作了哪些作品，以及作品数量都无从考证，可以说是“死无对证”。我国画廊的规模以中小型居多，通过买断、寄售、代销、商业展等方式经营画作，为了经营下去，就开始收集所谓的已故画家的作品甚至不惜造假。因为很多买家对收藏知识的了解还很肤浅，对于艺术品的真伪很难鉴定，这就成就了假画的市场。国际收藏家交流协会会长郭浩满先生告诉记者，在如今的画廊界，假画大行其道，甚至有的画廊与其说是在卖艺术品，还不如说是在卖工艺品，为了赚钱，它们已经饥不择食。
龙蛇混杂
经纪人市场环节薄弱
据了解，目前很多画家仍采取私人直接交易的手段卖画，但卖画的这个市场毕竟需要有人推广，当直销路越走越窄的时候，经纪人就要挑起这个大梁。艺术家的发掘、包装，作品的推广，资本的运作无一不需要有经验的经纪人来完成，因此，经纪人市场的成熟与否必然会影响整个艺术品市场的发展。
“中国经纪人还处在实力薄弱、信誉程度不高、市场掌控能力不强的起步阶段。”索卡国际艺术公司艺术总监萧先生直言不讳。“没有一个固定的行业标准，公正的鉴定机构，所有的风险一并转移到了画廊的经纪人身上，水浊鱼多，混水摸鱼的更是大有人在。经纪人专业水平不高，也是假画盛行的一个原因。有些假画造的很真，若非“功力深厚”的经纪人，很容易被鱼目混珠。由于相关制度的缺失，准入门槛仍然很低，经纪人的圈子也难免龙蛇混杂。
在国外，画家很少直接从事营销，越是地位重要的画家，背后一定有实力雄厚、经验丰富的经纪人支撑，经纪人的作用在本行业中举足轻重。但在中国，经纪人的概念却仍没有得到普及。
独辟蹊径
画廊业需要特色经营
有关资料显示，我国很多画廊的经营还处在直销阶段，即画廊通过买进画家的作品，仅仅提供画框、装饰设计等再转手将画卖出，从中赚取差价。
然而随着我国艺术品市场国际化进程的加快，海外艺术品、外商、以及中国的企业都开始进入画廊业，我国画廊业的经营面临很大的风险。资金有限，很难与财大气粗的大型画廊抗衡，若要保证能在市场激烈的竞争中立于不败之地，必然要走有别于他人的特色路线，树立自己的格调，注重长线投资，选择有潜质的、艺术风格鲜明、不可替代性的画家合作，提升自己在业界的地位，也为画家赚得声誉。
目前，中国的艺术品日渐受到国外的关注，据专家预测，到2010年，画廊业仍将处于空前发展的机遇期。这不仅需要政府的大力支持，建立行之有效的监管制度，完善的经纪人制度，规范经纪人市场，更为重要的是艺术家、收藏家要对此认可，建立行之有效的相互信任和约束的合作机制。
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