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在第26届圣保罗双年展的50多个国家馆中，中国文化部在国家馆单元设立了中国馆，任命黄笃为中国国家馆的策展人。
第26届圣保罗双年展由三个部分组成：“国家馆”、“主题馆”、“特别馆”，共有来自60个国家的140位艺术家参展。
作为中国国家馆的策展人，黄笃在中国馆的图录中非常明确地阐述了自己的策展立场，他“试图从全球地方化的立场把握中国艺术的位置：在全球化的条件下，思考中国的一种特殊的现代性。”黄笃尽可能避免了选取“面熟”的艺术家，而是从新的角度去挖掘艺术家的观念。他最终选择渠岩作为中国国家馆的代表。
渠岩是一位比较综合性的艺术家，他的作品《流动之家》是一件跨媒介作品，它由三个部分组成：装置、录像和霓虹灯。蒙古包被艺术家进行了置换，即他把蒙古包的原形作了改造。赋予了它在全球化条件下更多游牧和流动的含义。蒙古包内侧的顶部中央安置了投影机，反复放映着古今中外不同民族和不同时期的流动居所和生存迁移状态的图片，再现了一个丰富而动感的世界。更有意思的是，艺术家还在蒙古包的内侧安装了用霓虹灯制作的中国古代哲学家老子的名言：“不出户，知天下”，则意味深长。
明年，智利国家美术馆将举办双年展，并在这届双年展中挑选了20几件作品，渠岩的用蒙古包置换的《流动之家》也包括在被选的作品之列。
主题馆作品主要集中在展厅一楼，集中安放了多件大型的装置作品。参展的艺术家宋冬来自北京，他的装置作品“世界地图”则是在展厅地面上先铺一块巨大的蓝色油布。艺术家与巴西工人一起用当地生产的糖果和巧克力摆放成了一幅巨大“好吃”的“世界地图”。精心摆放的漂亮“地图”就在开幕式之夜就被蜂拥而来的观众瞬间一抢而空。北京的另外一位女艺术家尹秀珍则充分利用了巴西的文化语境来创作她的装置作品。她在圣保罗当地收集的旧衣服设计、制作成了该城市最典型而具标志性的建筑模型，铺放在双年展的入口处，几台古老的机械缝纫机在展览现场，可以让观众根据对城市的印象参与制作自己喜欢的建筑空间。
蔡国强是惟一参加了“主题馆”和“特别馆”的艺术家，只是他给“主题馆”的开幕“爆炸”计划，因策展人的担心有危险而取消。而他的装置《受伤的大鸟》则参与“特别展”单元。他是用巴西的藤条编织了一架似鱼似鸟的巨大飞机，机长9米，宽7米，高3米，飞机上插满了利器，大约有1万把剪刀、水果刀、匕首等利器，这些都是圣保罗机场安检部门从乘客身上或行李中收缴的东西。艺术家经过反复交涉才从机场安检部门借来了这些利器，作为装置作品的基本材料。蔡国强一贯坚持他的灵活创作方法，依据国际文化语境创作作品。因此，从当前国际政治环境看，它是一件再现国际反恐的作品，同时也隐喻了我们正生活在时时刻刻不安和危险的社会环境中。
旅居巴黎的艺术家黄永连续第二次参加圣保罗双年展。他的作品仍被安排在上一届参展的位置上。他的作品《乔治五世的噩梦》是艺术家根据英国殖民扩张最辉煌时期乔治五世的真实故事而创作的作品。1911年，酷爱打猎的英皇乔治五世去尼泊尔参观，他用了三天的时间在众多卫兵的保护下，其中一天就打死了四只老虎。艺术家重新制作了这一情景，更换了有英国皇家标志的象椅，使之成为乔治五世2002年所做的噩梦。他的大象是用牛皮制作，而老虎则是用狐狸皮制作。
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