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共43图，小图可点击放大 下一页 主办：昆明ALAB实域艺术空间 策展人：罗菲 展览筹委会：张大勇 李元涛 罗菲 艺术主持：向卫星 马杰 参展艺术家：喻晓峰 罗菲 李元涛 孙国娟 Dan Froberg(瑞典) 赵庆明 黄佑华 王宇 郭鹏 刘卜天 汤艺 严凌霄 郑辉 谢凯 赤脚的宫女乐队 张大勇 赵俊 展出时间：2003年9月30日晚20：00-23：00 展出地点：昆明ALAB实域艺术空间（昆建路5号） 关于“放大”的说明： 放大，新华字典解释为：使图像，声音，功能等变大。而这并不一定仅仅是物理世界的，形态学上的，或者说是微观的等等，这也并不一定意味着物质在后工业时代的乐观主义冲动。 放大——熄灯后瞳孔逐渐张大，做爱前男性性器的勃起，永远无法满足的物质占有欲，SARS病毒的迅猛扩张，荷尔蒙的瞬间迸发。城市化进程，麦当劳进村。也许是照片上的一个斑点让你误以为是一具尸体，由此引开的离奇故事。而9.11之后，各国机场、地铁戒备森严，事件事态由此升级、扩散开来。 网络的时代，地球变为地球村，是网络的“放大”还是地球在“缩小”，放大，缩小由此从矛盾论的对立面进入相对论的含糊判断。 “放大”这一主题仅仅是提供一个大家做实验艺术的立体空间。 谈到“实验”，它其实是人类要发展必不可少的一种探索精神，无论是在科学领域——实验室里的各种试验；还是艺术领域——从洞穴画到电影，是“实验”才让人类文明进化到了今天的样子，尽管有人怀疑进化论的可信度，然而怀疑论者同时也是一个名副其实的实验者。因为实验的精神内质在于满腹狐疑的理性，扬弃传统之后的颠覆，和在不可预测中的创造。 实验艺术亦是在这样的精神品质中产生出来的。 实现“实验艺术”的方式是多种多样的，可以通过某种媒介载体(如新媒体艺术)，也可以是在现场中实现(如行为)。而在此次“实验艺术现场”中我们主要是对某种物质材料、某种展览现场要素等构成艺术作品或展览的相关因素进行更大可能性的挖掘的艺术实践——这同样是一个“放大”的过程。这种主张实验精神的做法是对探索精神的褒奖，是对艺术创造能力的肯定，是对腐朽保守派的一记棒喝！ 这次展览（我们姑且称之为“展览”）是以表演性质为主的多种艺术表现形式在内的现场，这是为了达到足够的现场感，让艺术又回到感性的，与眼睛、耳朵和身体有关的感知场，希望能够和观众形成良好的沟通。有关这次展览的安排是这样的：在布局上，现场布置有五到七个小现场，是乐队声效现场表演、行为表演和其它身体表演，而非身体表演的作品根据艺术家意图和现场结构再机动安排。在时间和现场进程上，根据大家的方案协商决定，协商的原则是：小现场从属于整个大现场的整体调度。在现场进程中，可以利用的技术是灯光。从这几点上我们可以看出，展览已不再是以往的展览了。大家不仅要先做好作品方案，更重要的是大家聚集在一起的协商，时间安排上，空间安排上，谁前谁后，怎样的相互穿插等等，为了整个现场--因为现场才是一个更为重要的作品！注意：这儿并非是要强调作品和现场的尽善尽美，相反，未完成才是终结效果。未完成是为了挣脱，挣脱是为了放松；因为最完美的作品只存在于大家的想象当中。在现场中，我们如何利用好现场的可能性：作品和空间结构发生什么样的关系，作品和观众发生什么样的关系，以及作品和作品之间的关系等，都将成为我们展览现场的重要课题。我们这次对现行合法的、无趣的展览机制以及僵化的作品语言方法论的放弃、搁置，是因为无论是在昨天、今天、还是明天，艺术总是有待更正的！ 这次的参展队伍于观众而言大多是一些相对陌生的面孔，或许我们做实验艺术的时候没有丰厚的经验因此不够老谋深算，而几支乐队的演出因为还不是名角无法让观众热泪盈眶地想拥抱一把，然而这些效果与实验艺术的精神内质相去甚远，我们需要的还是“实验”，还是“现场”。 我们不知什么原因我们天生荷尔蒙偏多，更不知是什么原因最终导致了荷尔蒙的迸发、喷射。是什么让我们在千钧一发之际急中生智，甚至草船借箭；是什么促使我们在病毒感染之后逃遁现实，还有机可乘。一次一次的投机行为只是机会主义者的幌子，乘虚而入的是躲在胆大妄为后面的冒险策略。 陌生的面孔既让我们得意忘形又提心吊胆，但绝不会做妄自菲薄的勾当，新观念的诞生往往来自无意中的妄想和千方百计的实验，与“陌生的面孔”无关。 附：昆明ALAB实域艺术空间位于云南艺术学院侧门（北门）正对面的虹山路口上，现云南圆正轴承有限公司里边（昆明西山区昆建路5号），是一个由废弃仓库改装后形成的一块两百多平方米的长方形的艺术实验场，空间高度约有十米高，四周有几扇大型玻璃密封，在进大门的最右边有一个近三米高的舞台。这次“当代实验艺术现场——放大”是昆明ALAB实域艺术空间新近移址后的第一个艺术活动。这块年轻的艺术空间作为支持当代实验艺术的一股力量，在中国作为艺术前瞻性、多元化的一个声音将具有不可忽视的作用。
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